我们知道C调是没有升降记号的。C上纯五度是G，那么G调中有一个变音#F，G上纯五度是D，故D调有两个变音#F和#C；再往下，D上方纯五度是A，A调有三个变音#F、#C和#G……由此，我们发现，不仅是调的更换按纯五度规律而来，就是升号数目的添加，也是按照上行纯五度的规律而来的——#F上方纯五度为#C,#C上方纯五度为#G，#G上方纯五度为#D……
这就是升序调号中升号添加的规律，由此规律可以看出，最后一个升号的位置，恰是该调导音的位置——比如说五个升号中最后添加上的那个升号位置在A音，则该调的导音就是#A，在此音上方小二度音B，就是该调主音，所以，这是B调的调号。
同理，降序调号是按照下行纯五度音程主次排来的，比如C调下行纯五度为F，有一个变音bB；F下行纯五度为bB，有两个变音bB和bE；bB下行纯五度为bE，有变音bB、bE和bA……实际上，下行的纯五度，相当与上行的纯四度。故倒数第二个降号位置的音就是该调的主音（最后变音上行四度）——比如两个降号的bB调。
小调在五线谱记谱上，没有专门的调号，而是借用大调的调号，使用相同调号的大、小调，称为关系大小调，关系小调的主音，为大调主音下方的小三度音——比如C下方小三度为A，所以，C大调的关系小调为a小调。追问
那和声调谱子怎么记调号的？怎么才能分辨出是和声调的。那你说的五线谱关系调这个我知道.那记调号还是用大调.调号的.怎么才能看出这首歌是什么调，大调还是小调的？
那五线谱.谱上记调号.和识别是什么调是:就是记一个升号就是G大调吗，两个升号就是D大调嘛？记两个降号是降B大调了？不记就是自然C大调是嘛？以此例推嘛？
还有我发的这图上D大调和#F大调，分别记在五线谱的四线上和五线上了，那是在小字二组上了，相当于简谱的高音区了，要是唱人家一般很少唱这么高的音吧？简谱上通常讲的是中音区的升降调的调号。
你如果暂时不理解五度相生的道理，死记调号中的变音记号数量和调名的关系，也可以。即升序调号从一个升号为G调开始，按升号增加数目的顺序——两个升号是D调、三个升号是A调、四个升号是E调、五个升号是B调、六个升号是#F调、七个升号是#C调；降序调号由一个降号为F开始，两个降号是降B、三个降号是降E、四个降号是降A、五个降号是降D、六个降号是降G、七个降号是降C。
调号中升降号标注的位置，表示该谱中的相关同名音都要调号中的变音记号升降。比如G调中升号标在五线（高音谱）上，这个位置是F音，所以G调谱中的所有F音（包括一间上的f1），不论它在哪个音区、音组，只要是F音，都要升高半音（除非在特定的音前有临时变音记号）。所以这里不存在音域的问题。
小调借用关系大调调号，在乐曲中，一般情况下，凡是乐曲终止之音，必是某一调式的主音。所以只要看曲调结尾的音及其和声，就能断定是大调还是小调。比如，标有G调调号的乐曲，如结尾处的音为G音或G和弦，则必是G大调，若结尾音为E或Em和弦，则是e小调。
五度相生的道理现在懂了呀！难道五线谱上不是这样认看调式的嘛？那你们是怎么认的，你上面说的我真是明白了的。
？？？？
追答既然明白了，就没什么可说的了。
五线谱是这样认看调号，也是这样标记调号。
如果说，除了C调以外，其他的调为什么要有变音，就是另外一个问题了——这是由于自然大音阶的特性而决定的，也就是半音关系——自然大调式的半音位置总是在音阶的第三音级和第四音级之间，以及第七音级和八度音之间。不管它是什么调——比如C调的E、F之间和B、C之间。若变为其他调，比如G调，它的第三级音是B、第四级音是C，这两个音之间是天然的半音，所以不用变，而七级音#F要将原来的自然音F升高半音，使之与八度音G之间成为小二度音程（半音）关系。
五线谱标注调号，就是通过标注的调内自然变音的位置来实现的。你是问的这个意思么？
不是这个意思，你说的我都明白了。我问你的意思是.那五线谱.记调号.和识别是什么调.就是记一个升号就是G大调吗，E和声小调，调号还是用G大调.前面记个升号嘛？后面才在所有小结里面记升D对嘛？
记两个升号就是D大调嘛？记两个降号是降B大调了嘛？不记就是自然C大调是嘛？自然和声小调.是在所有小节的音符左边符头记升G是吗？以此例推对嘛？
五度相生的道理我也明白了，你们不是我上面这样看.认.五线谱是什么调的嘛？
e小调是G大调的关系小调，当然要借用G大调的调号。只是完全依关系大调调号（不使用临时变音记号）的小调音阶是自然小调，在此基础上要升高其七度音，才成为和声小调。也就是说，e和声小调依然借用G大调的调号，只是在D音位置，使用临时变音记号，将这个音升高半音。由于这个音的位置在调号中并无升号，所以，在e和声小调中凡遇到D音，就在其音符前标一个临时的升号——因为临时变音记号只对本小节内同名音起作用，所以，一个小节内有多个同名音出现，只需要在最先出现的音符前标注即可。
若是#G和声小调，借用的是B大调调号（五个升号的调号），因其七级音是重升F，所以谱内凡遇F音的位置，要临时标注重升记号。
调号的意义，就在于不同的调，需要维持其音阶的基本结构，故而才会有固定音级上的变化音；这些变化音的位置，在特定的调中，总是固定的。所以，为了记谱的方便（省去在每个特定音符前标记临时变音记号的麻烦），就将这些变化音标注在谱号后面固定下来。
而调号中升降号数量递增的顺序规律与添加变音的音程数，正合五度相生的法则。
关系大小调共用同一调号的意义，在于其中各音间（注意不是音级）的音程结构正好大致相互吻合——这里有个基本的道理，即小调是由自然大调变化而来：首先，小调是由其同名的自然大调降低第三级与第六级音所得。比如将C大调的三级音E和六级音A分别降半音，即C D 降E F G 降A B，这个音阶就是c小调音阶，这是一个和声小调。只有和声小调才是真正意义上的小调。
将上述c小调音阶各音都向下推移一个小三度，得到A B C D E F #G——a小调音阶，在这个音阶里，只有#G与C大调中五级音G不等，为了记谱的方便，就将a小调中的#G变作还原G，这样音阶变为A B C D E F G，正好可以借用C大调的调号了——这就是自然小调。但是，自然小调由于其七级音和八度音之间是大二度音程，弱化了导音（音阶中的七度音）的作用，于是就有了修正这一弊病的旋律小调，即在上行时，将自然小音阶中的六度、七度音都升高半音（若只升七音则成为和声小调，但六音与七音间是增二度音程，不便于歌唱），下行时将其还原。
懂得这个道理，你就知道和声小调记谱和自然小调是一样的，都是借用其关系大调调号，不同的只是七音的变化。
我想，你如真正明白了这些道理，就不会再纠结如何去判识和标注调号的问题了。
两个升号（#F，#C）是D调
三个升号（#F，#C，#G）是A调
四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调
五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调
六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调
七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调
看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记住所有升号的顺序（用简谱简化说是4
1 5 2 6 3
7），就可以知道是什么调了。
降号调也有规律，如下：
一个降号（bB）是F调
两个降号（bB,bE）是bB调
三个降号（bB,bE,bA）是bE调
四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调
五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调
六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调
七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调
首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7
3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称.
理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了。追问
那五线谱.谱子记调号是.记一个升号就是G大调吗，记两个降号是降B大调了？不记就是自然C大调嘛？以此例推嘛？那小调又是怎么记的？和声小调又是怎么记的？
还有我发的这图上D大调和#F大调，分别记在五线谱的四线上和五线上了，那是在小字二组上了，相当于简谱的高音区了，要是唱.人家一般很少唱这么高的音吧？简谱上通常是讲中音区的升降调号使用。
小调的记谱就是关系大调 和声小调是关系大调加变化音
追问那你的意思是说，小调就是用大调调号记谱的了？那怎么才能认出来这首歌或曲是大调还是小调啊？和声小调也是用大调调号嘛？那又怎么才能认出来这首歌是和声小调呢？
那五线谱.谱子记调号是.记一个升号就是G大调吗，记两个升号就是D大调嘛？记两个降号是降B大调了？不记就是自然C大调嘛？以此例推对嘛？
音程，简谱什么的都懂，就是五线谱怎么记调号的，和图上分别指什么意思怎么理解的？