作为一个封建帝王，还是高度中央集权王朝的明君，无论是从夺嫡之路还是执政风格来看都不是或者不应该是一个外放热烈，喜怒形于色之人。因为帝王，或者说一个合格的领导者都是喜怒不形于色的。他的情绪，都藏在眼神里。陈建斌老师的眼睛虽然不大，里面却全是戏。
第一场是皇后用白矾水算计甄嬛，导致六阿哥和温太医的血相融后，到苏公公和崔槿汐先后把血滴进碗里，皇上眼神的巨大转变。陈建斌老师没有青筋暴起、发狂抓怒、鼻孔变大喘粗气、咆哮，仅凭眼神就表现出由愤怒转变至平静的情绪。
第二场是他问甄嬛想不想当皇后。他问甄嬛的时候没有任何表情，不需要皱着眉头、咬紧牙根，面部肌肉都很松弛，仅仅通过冷漠的眼神就表现出对甄嬛猜忌和杀意。甄嬛拒绝后，皇上眼神又瞬间表现出释然的情绪。
从角色成长线看从角色成长线看，这不是在拍《雍正王朝》，他没有一个从初出茅庐的阿哥贝勒一步步成熟政治手腕的过程。一开始就是君临天下的夺嫡胜者，不需要有前期的青涩跳脱铺垫，甚至在这方面，有一个小细节，他几次情绪波动较大的，都是事关潜邸年轻往事，要么是母子之情，要么是夫妻之义。
从题材背景来看，宫斗剧女人戏，后宫为主场。这就很考验分寸的拿捏，在宫斗戏中皇帝很重要，但他又不是那么重要。他需要有时候耳聪目明似乎全局在握，有时候似乎全然不知。明明每场戏都在后宫，但作为一个不昏聩的帝王不可能时时刻刻在后宫断案。这除了是对编剧笔力和导演功力的挑战，同时考验演员分寸的拿捏。
这个很微妙，剧是宫斗剧，但角色却不能陷于宫斗中。除了导演布局差异之外，陈建斌在处理这个问题上，主要在于坐姿和表情。在涉及前朝问题，譬如立嫡立长，年羹尧，几位兄弟他都是端坐，表情严肃认真，少有真实笑脸。而在后宫问题上，眉庄假孕、嬛嬛与菀菀、祺嫔打闹争宠、安陵容谋害，他都没有很正经端坐上位，或是签着坐，或是靠着，或是盘腿坐着甚至手里还干着别的活，吃饭喝茶甩手链，也不是一定要盯着犯事的人看，有种后宫事他知道只是懒得用心追究，没有重要到需要他正儿八经出手的感觉。
他不是被蒙蔽，而是懒得计较，所有的争斗与算计，在皇权面前不值一提，一力降十会。他严肃对待后宫事，表情凛冽，声音急促，一是在废后，二是在甄嬛和皇后涉及立嗣的争斗，三是在血脉清白，四是在最后与甄嬛相杀。他如果对着后宫各种跳脚、怜惜过于明显，那前期后宫的计谋便把他的情绪和他本人算计进去，那他的角色属性变发生变化，成为左右摇摆的渣男，而不是秉持王道的君主了。
就在《甄嬛传》中我以为陈建斌除了外形限制外，表情和情绪是恰到好处的，除了帝王心术之外，那一点点压抑的真心都是从表情中流露出来。还记得华妃有意羞辱甄嬛安陵容命她们伴唱演奏，皇帝垂下的眼睛与嘴角，还有画姣梨装他的恍惚难辨真与假今人与故人。到陈建斌这种表演层次的时候，并不需要太多外放的情绪和先后的变脸来彰显他演技有多么炸裂，反而越生活越无形似乎就这么个人似乎本色出演更难。
其实，当时并未察觉陈建斌老师演的有多好，因为华妃和皇后这类角色实在亮眼，可看了同类型剧青年演员的演绎。发现全剧最难把握的角色不是甄嬛，不是华妃，而是苏培盛和四大爷，两位演员演的恰到好处，分寸拿捏恰当，同题材同类型青年演员有两三位的演绎都差上好几层，他们恨不得告诉全天下“看我演技炸裂”“特写给我微表情特写”。不说后来者，就说同剧中果郡王的演员情绪倒是饱满，表情也丰富，可总让人看着如鲠在喉