追剧的最大的好处是：这一段时间你和剧中人物一起感受生活，仿佛体验了一把别人的人生。
前段时间
断断续续、拖拖拉拉的看完了2016年最热的话题剧《欢乐颂》，也来谈谈自己的感想。剧中安迪、樊胜美、邱莹莹、关雎尔、曲筱绡五个女孩，性格迥异，看着看着就会感觉里边的某个人物和身边的某某某很像，甚至有时候看到自己的影子。
很多人说欢乐颂是现实主义电视剧，但在我看来，故事漏洞百出、人设畸形。难道看不到小曲试探白主管、嘲笑樊胜美不敢摔Ipad、抢赵医生背后的恶意吗：我有魅力、有钱、有控制力和随时修订的双重标准，我可以居高临下地睥睨众生。
奇点以傲然之态去促进同安迪的感情亦复如是，甚至更有性侵犯的味道。不论安迪是否有心理疾病，在谋面很少的女性面前，对方已经明显表示拒绝，还非要强抱、强吻算什么？何况心理疾病不是这样治的！（微博上：我对鸡蛋过敏所以你要长期逼我吃鸡蛋来习惯？）满满的是对精神疾病的无知，对女性的操纵。没读过原小说，如果是批判角度看奇点当我没说。
努力生活的合租三人组，总是要被生活狠狠教训一番。刨除玛丽苏式的安迪不讲，虽然其他四个人都可能在我们生活中存在，但是这不意味这剧本揭露现实，它是对现实的过分夸大处理——穷，不能与愚蠢、狭隘、贪心画上等号。在短平快的言论传播中，一刀切的说法大快人心、广受好评，穷即罪恶的观点在我们这代人中甚嚣尘上。还是扪心自问为好。
或许有人说安迪也是从贫穷走出来的，认为是智商和性格导致她与邱莹莹等人迥然不同的人生轨迹。但是不要忘了，这是源于剧中收养一事大大地改变了她的阶层，拥有了中下层人民都比较难接受到的优质教育和拼搏平台。整体还是对中下等阶层的嘲笑呀。阶层的跃迁，偶然因素太多，蝼蚁般的我们，受着既得利益者高贵的审视，“低贱”地向上爬着。我认为，樊胜美有追求物质优越男的权利和自由，如果没有伤害他人，无从指摘；小关傻傻的努力值得称赞；而邱莹莹，一个可悲的绿叶角色罢了。据说作者是某著名民企的高管，突然醒悟她也只是试着拉几个平凡观众去表现“优等人”的智商情商吧。
精英美女高管有之，精灵奋斗的富二代有之，精明“物质”的老剩女有之，平凡努力如关关有之，愚蠢热情如邱莹莹有之，为什么说虚伪？因为人物塑造是由各种细节构成的，此剧已采用旁白形式引导观众以“上帝视角”观察人物和事件，就需要较为客观地展示人生百态。在剧中，安迪的“低情商”不现实，高级管理层不是光业务好能力好就能当的；小曲的开挂好友姚滨不现实，其本身的神通广大也就不现实。
总结：无论作者是想反应现实还是体现人生百态，总之作者在这点的刻画上无疑是失败的，主人公可以有好有坏，但是奠定一部作品的基本价值观应该是积极正面，而我在这部作品中只看到作者对安和曲的行为的过分赞扬，对关樊邱的恶意贬低，作者显然是站在一个上位者的角度来写这部作品的。没有体现出所谓的现实，却让人觉得剧情浮夸逻辑差。
全剧看完，我个人觉得此剧不仅算是开创了国内不同等级女性都市生活片，更是在直面现实的情况下，尽量滴做到了积极进取的价值观，并通过剧中五女的日常对话，润物细无声地给职场新人们上了许多有意义的社会课。
《欢乐颂》是由东阳正午阳光影视有限公司、山东影视制作有限公司联合出品的都市职场女性剧，由孔笙、简川訸执导，袁子弹编剧，侯鸿亮制片，刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣、王凯、祖峰等领衔出演 。
该剧改编自阿耐的同名小说，讲述了各自携带过往和憧憬的五位女性先后住进欢乐颂小区22楼，彼此间发生的交集和一波三折的故事 。
该剧于2016年4月18日登陆浙江卫视、东方卫视首播；2016年6月27日起登陆江西卫视黄金档第二轮播出。
评价电视剧《欢乐颂》
剧本脱胎于原著，却超越原著
电视剧《欢乐颂》的剧本改编自刘慈欣的同名小说，该小说是一部非常成功的科幻小说，获得了广泛的关注和赞誉。在改编为电视剧的过程中，编剧们对原著进行了适当的改编和拓展，使得剧本更加丰富、生动和具有观赏性。
在剧本的改编方面，编剧们注重保留原著的精髓和人物形象，同时对一些情节和角色进行了重新构思和创作。例如，在小说中，主人公安迪是一个冷静、理智、果断的女性科学家，而在电视剧中，她被赋予了更多的情感和人际交往方面的描写，成为了一个更加立体、复杂的人物形象。
电视剧还增加了一些新的角色和情节，例如安迪的好友关关等，这些新的人物和情节为剧情增加了更多的戏剧性和观赏性。
在剧本的创作方面，编剧们注重细节和情节的铺垫，使得剧情发展更加自然、合理。同时，他们也注重人物性格和情感变化的描写，使得观众能够更好地理解人物内心的想法和感受。
人物塑造二次创作很成功
众所周知，从文本小说转换成三次元人物形象难度很大，一不小心就会成为笑柄，好在欢乐颂用精心的剧情和敬业的演员完美避开雷点。剧中超越原著的人物至少有三个，一是祖峰的奇点，不仅剧情改编为奇点弄巧成拙找到安迪生父，揭开安迪身世，导致二人分手，奇点坚守爱情，甚至主动照顾小明。而且祖峰给奇点这个偏阴暗诡诈的人物赋予热切的激情，堪称画龙点睛。剧中通过老谭的口，落实了奇点是个为了自身利益能抛弃合伙人的狠辣生意人，却也是个明知不可为而为之的情痴，两种矛盾的性格在奇点身上交相辉映，一举赶超剧中其他男性角色的扁平化，人物瞬间丰满起来。二是杨紫的邱莹莹，能将脑残神经逗逼可爱融为一体，除了杨紫之外不做第二人想，具体评价我在原来的答案里已经写了很多，此处不赘述。三是王子文的曲筱绡。我能说原著里我最不喜欢她么？虽然谈不上厌恶，但总有些惹人烦。剧本将曲筱绡的粗俗市侩减弱了，增加了她人性化的一面，尤其是樊胜美剧情线完全暴露后，曲筱绡一转成为一个懂事的女儿，一个仗义的盆友，一个坦率的小姑娘，不知不觉没那么惹人厌了。王子文不美，也不出名，我都不认识，但她很好的把握了曲筱绡的特点，偏少女化的外形也降低了攻击性，使人觉得她只是个口硬心软的上海嗲妹妹，而不是一个跋扈的富二代。
人物的成长性得到兼顾
电视剧《欢乐颂》在处理人物成长性的方面确实做得相当出色。剧中的五个女主角，安迪、樊胜美、曲筱绡、关关和邱莹莹，都有各自的成长轨迹，她们的成长过程也得到了很好的描绘和兼顾。
安迪的成长主要体现在她逐渐打开了心扉，学会了接纳他人和接受帮助。在剧中，她一开始是一个相当封闭的人，但是通过与22楼其他女孩的交往，她逐渐学会了打开心门，接纳他人，这是一个很大的成长。
樊胜美的成长主要体现在她逐渐认识到了自我价值，开始勇敢地追求自己的梦想。在剧中，她一开始是一个被家庭所困，为了追求物质生活而忽视自我价值的人。但是，在经历了一系列的挫折后，她逐渐认识到了自己的价值，开始勇敢地追求自己的梦想，这也是一个很大的成长。
曲筱绡的成长则主要体现在她逐渐学会了理解和包容他人。在剧中，她一开始是一个相当自我中心的人，但是通过与22楼其他女孩的交往，她逐渐学会了理解和包容他人，这也是一个很大的成长。关关和邱莹莹的成长则主要体现在她们逐渐找到了自己的生活和爱情方向。在剧中，她们一开始都是对未来感到迷茫的人，但是通过一系列的经历和探索，她们逐渐找到了自己的生活和爱情方向，这也是一个很大的成长。
我觉得《欢乐颂》的问题其实是出在“一致性”方面。艺术作品可以紧扣现实也可以脱离现实，可以歌颂小人物也可以感叹命运。
剧中五个主角，有两个角色（樊和邱）的“脆弱面”完全展现在观众面前，非常细腻；但另有两个角色（安和曲），观众几乎看不到她们的内心世界——她们仿佛没有任何情感弱点、精神诉求，从不怀疑自己或怀疑人生，角色刻画与细腻的樊和邱相比很不一致。
诚然，物质生活方面，社会资源多的（安和曲）确实会比少的（樊和邱）过得好，但情感上的脆弱每人都应该有，因为这是人性，与出身、地位无关。年薪五万和五十万的都会怀疑自我价值、思考人生意义，都会需要他人和自我认同。这里的“脆弱”不是指角色的能力或性格，而是情感上，观众与角色产生共鸣的点。樊和邱是有血有肉的角色，我们能看到她们精神上的挣扎，这不用多说。
反观安和曲，我们看到的只是曲抢男友得手、安在会议室说英文召唤下属，并没有感受到物质富足的她们有任何精神诉求。因此这两人“人性”的展现有重要缺失，与樊和邱的角色刻画很不一致。
剧里的确写到了曲的家庭纠葛，但都是从曲和哥哥的金钱争斗角度来写，每次都结束于曲父夸女儿能干、曲得意洋洋，观众不知道曲究竟精神上需要的是什么。剧里也写到安的社交恐惧症和孤儿背景，但似乎它们对安来说也没什么影响——她很容易地就和其他四个女孩打成一片，且刚认识就把她们请进家，还熬夜帮忙指导工作。刚得知弟弟境况的那会儿的确难过了一下，但好像很快自己就调整过来，之后也不常想起。
曲、安也是人，不管财富和地位怎样，都会有“内心挣扎”，都会有想得但得不到的认同，且痛苦不会比樊和邱少。生活中像安这样的人，业务竞争的激烈会让他们一直处于高压状态，身心疲惫，工作忙起来无法兼顾家人朋友。而剧中的安真可谓超人：轻松完成工作、老板不给任何压力，轻松战胜社交恐惧、和另四人打成一片，轻松让若干男人为她倾心、有很多时间精力谈情说爱——没有重大矛盾冲突，没有未满足的精神认同。
欢乐颂是一部关于五个性格迥异的女性在都市生活中的故事。剧情围绕着她们的友情、事业和爱情展开，展示了现代女性在面对挑战和困难时的勇气和成长。这部剧以清新幽默的风格引人入胜，并通过描述不同类型的女性角色来呈现多样化的人物形象。
欢乐颂的成功也引起了对社会话题的关注，如女性职场压力、家庭关系、单身生活等。剧中的五位女主角展现了各自的独特性格和价值观，引发了观众对于自我认同和成长的思考。
当然，每个人对电视剧的评价和喜好是不同的，因此对于欢乐颂这部电视剧的评价也会有不同的观点。最好的方式是自己观看并判断是否符合自己的口味和欣赏。
总而言之，欢乐颂这部电视剧在剧情、演员演技和社会话题的处理上都吸引了观众的关注和喜爱，成为了一部广受欢迎的作品。本回答被网友采纳