第1个回答 2009-09-05
文字市场和股市有点相似。那段狂暴的炒作过去后，你将看到漫山遍野的尸体。起点那些在网页上挂着的作品，用股市的话说，那就是被“套牢”了。你是撤不下，也挣不来钱。就这么个情况。废话就不说了。 说实在的，网络文学或者手机文学或者传统文学，仅仅是传播载体不同而已，本质上，你把一部光芒万丈的处女作发表到起点或者直接奔商务印书馆找编辑喝茶商讨出版问题，都是一个结果，那就是名利双收，无论你以前是个多么地废柴，此时你也是光芒万丈。 所谓的“拉票”，等于是你在股市上当庄家，倒腾股票，这就是炒作。但是这个需要资本，当庄你要有白花花的现金，大量的，极其大量。没有这个你就是散户，无论多么专业的散户，发财的几率都太低。 拉票也是一样。你好歹得有点水准，别人也不是傻子，无论出于什么原因去您那逛悠的，一看你写的尽是些废话，您下次就得换个笔名了。 陈凯歌这样的牛人，“拉票”之后，你看都歇菜多少年了都？从《无极》出炉后今年才露头，损失多少钱啊？
所以说，形式上的东西，好歹走走就可以了，当不了饭吃。你有本事，人自然会发现的，现在小年轻闲得慌，只要你那光芒万丈的作品挂在那，总有人会发现的。土话叫做“是金子总会发光”。 但问题还是存在的，网上阅读这个习惯它是建立在免费之上的，原因我就不说了。就这么个情况，你捞钱也难啊。你就是在网上出名，你还得出版成传统文字书籍，因为逛书店那帮人才有钱，上网瞎逛的人，没啥钱的，钱都丢到网游去了…… 你个问题很实在，你说在网上看过你美文的人，人还去买书，人脑子被门挤了？ 你要是在意起点的一贯风格的话，我就为你最终出版担心。有可能两大群体的口味他不一样啊！ 所以你最好最好是在意一下书店里的那帮人的口味，注意一下世界潮流，人们的朴质的情趣，等等。
你要是有办法调和两大群体的口味那是你的本事，调和不了，那你得换招，怎么换就要你琢磨。
这些废话其实你可以看成是你写作人生的提纲（如果你觉得提纲重要的话，那上面的东西就是有价值的，反之亦然。） 但是说到小说提纲，其实它是一种自然而然的过程，有话要说，便有提纲，反之则没有。而一旦出现了提纲，那么，故事情节基本上就已经定型了，修改是必然的，但是大方向你是不会动的，那只是一些技术问题，或者说是细节问题。 情节的架设不要太在意，自然而然的陈述出来。你让人读起来越自然，你的情节架构就是好的。柯南道尔与其他推理小说家有一个很明显的区别：虽然是推理作品，但他可以写得像严肃文学。你明明知道那些情节都是经过严格筛选的，但总是在一段描写之后忘掉这点。有些滑稽和阴森的氛围，都是在不经意间出现的，但是确实自然而然的。卡尔的作品，你往往能看到福尔摩斯的影子，而又在拒绝那种影响。他有过成功的作品，但我对他的崇拜并不能抹去我心底的一丝遗憾：他太注意情节了，以至于叙述中无法细腻地刻画人物性格。读者并不一定需要结局，但是他们一定需要那个过程的记忆，某种细腻的东西，或者某种力量。杂乱的人物性格会严重的破坏这种意境，总有某种虚假你无法摆脱。
无论是哪一种文学题材，都不能只把矛头指向情节构架。福尔摩斯只是个例子。更多的作品中，他们所指向的是一种“需要”——表达的需要。 这是唯一可以为你营造忠实读者的种子。你不一定要很清楚的知道，你的某个情节代表了哪一种思想或者主旨，但你必须是怀着某种情感在构造这样的意境。 海明威的《老人与海》极其精炼，里面却又极其丰富的象征元素。中文译文很难表述原著的那种精炼，但还是传神地刻画了一种时运不济世风日下的孤独的末路英雄的形象。作品映射了极多的现实元素，但海明威曾拒绝承认这点，他后来只说这部作品可以象征很多的东西。 有可能他并非刻意映射现实，但他怀着情感刻画了老人的一次旷日持久的出航，有些东西，是自然流露出来的。 老渔夫是个真是存在的人物，海明威后来死了，老人却活下来，每天要接待很多游客。老头说过一句耐人寻味的话：真是荒谬！海明威就这样死了，而我竟然活了那么久，但我有什么价值…… 世间疾苦，有时是心心相通的。
主题严肃的作品有时销量不高，但是它可以出精装本，价钱也很高，并且可以全球流通，这个商务原理很简单吧。 可以这么说，只要社会主义没有被证明彻底失败，“共产党宣言”的各式各样的版本还是会在全球流通，各地的图书馆都会时刻收藏这些不同的版本，以及一些有收藏爱好的人士，也会随时购入。这只是个例子，用来加以说明的。 但这种书有时会耗尽作者元气，这是个经常发生的事情。 奥威尔写了《1984》以后不到一年，死了。他之前破败的一生因为这最后的作品被人们关注和研究。语言上，他自然不会有柯南道尔的幽默或者雪莱的细腻，情节上也不会有雨果的峰回路转，但倾注其中的是一种强烈的呐喊。结局时，那种悲哀就像暴雨要撕碎你的脸一样强烈。这部书是1948年完成的，故意颠倒成1984，本身就是一个提纲式的名字。一切都已经成竹在胸了，后面的都是自然的流露，自然的进入状态后，你自己知道如何润湿自己的东西。
唉。股市有风险，入市需谨慎！
第2个回答 2019-07-10
1、人物塑造：外形，表情，肢体，语言，思维模式，梦想目标，缺陷不足，喜恶，特色。
2、配角塑造：良师益友，有帮助的，指导型的；知己死党，肯定主角的，了解主角的；死敌控制者，限制主角的，陷害主角的 ；没有定位的甲乙丙丁，故事情节需要的。
3、人物关系：对比关系，跟主角产生差异的，凸显主角某些性格特色的人物；衬托关系，跟主角有共性的，强化主角特色的；关系较浅的，重在推动情节发展的。
4、伏笔：三个阶段的伏笔。作品初期（不显著），作品高潮（疑惑），作品收尾（显现）。
5、剧情的节奏：平稳的慢节奏，高潮迭起的快节奏，混合的变奏。
6、文的主题：写文一定要有个明确的主题，比如写爱情的，是青涩的、羞怯的、果敢的基调；写校园的，是欢乐的、灰暗的、懵懂的青春。。。。。。是有思想的主题的，表现爱情的美好，表现青涩的青春，表现奋斗的精神。。。
7、文的高潮：一定是有前文的累积的，前面对人物性格刻画，环境的框架，形势的利益勾稽关系等等的到位描写才能迎来高潮。高潮时文成熟的表现，是在交代了重要问题后，对文中心思想的抛出和解读，也促进对文章结尾的引出。
8、人物特性：个性鲜明，愿望强烈，思想独立，都是塑造主角的闪光点。比如我们在海贼王中看到为了实现愿望而奋斗的伙伴们，在铁齿铜牙纪晓岚中看到因为思想独立性而相互衬托的两大主角。一定要针对主角某一个特性，因为这一特性才能造就主角跟其他任务的关系，造就故事的发展方向。
9、整体布局：这个布局主要从环境着手，自然环境和社会环境，既地点和时代。是现有的或者虚构的，在作品开始之初就需要确定的。
10、创意：文中最重要的是要有创意，从对小说的命名、章节命名、情节转折、能力愿望。。。等等方面都可以有创意。比如囧娃儿的“我的小毛咪”的“毛”直观上产生了疑惑，产生了关注，成为了一个闪光点；比如子鱼*斌的“破荒”，人物能力特色，让人有新鲜感，成为闪光点。
11、文风：类比于人的性格特色，犀利的文，朴实的文，华丽的文，诙谐的文。形成个人风格，跟个人的人生阅历、知识积累、思维逻辑都有重大的关系，积累阅读和生活经验是很有效的提高方式。
12、文笔：准确，生动，流畅。需要在用词造句上达到准确把握，在语言表达上做到生动，在叙事描述上做到流畅。宁可用确定意思的简单词语句型结构，也不要太多生涩歧义的词藻堆出来的“华丽”。
13、打动读者：真正打动读者的一定是能让读者产生共鸣的，文学常常要源于现实，新写手不妨将生活中的经历想法，搬入小说，写得多了找准规律，也就不会觉得打动读者有多艰难。
14、自信但是谦逊：大家都是新手，很多人不自信，我觉得从事小说创作本身就是值得自信的事情，这是在用文字记录生活，能将自己的经历，自己的思想进行书写展示，就是一种宣传自己的成功。同时，要谦逊，对于别人的批评，先是采取认同，针对自己的文，找出批评的要点，那么如果改动，是否对这篇文是合适的，是否是进步的？自己有了答案了再决定是否更改。
以上仅是根据他人的写文指南和自己的体会所稍作整理的要点。不一定准确到位，或许有用得到的地方，希望能对写手们有所帮助。
第3个回答 2009-09-03
写小说注重的是意境，故事的情节与感情连接。可以是你的思想的表达，也可以是虚构的架空的思想！故事框架主要看你准备如何去写，写什么样的小说！先把主要想表达的写出来 ，在修改，添加一些文字应用技巧，表达处理能力要看个人。多留悬念，但不要浮空！可以夸大，可以假！在这方面处理要得体！可以排比，可以啰嗦，记住一定不能无病呻吟！关于一些写作技巧、文字处理和文字意境可以多看点书。主要是借鉴与学习，结合自己的思想！呵呵，多练习联系就好的。
第4个回答 2020-04-18
好友：多读多观察多记，甚至多想是必备的。然而但这是远远不够的。
1.。丰富多彩的想象力。说白了，小说就是要给读者讲述阐述加进了您【或者说人物】的思想感情的故事。
2.。根据您的思想想法确立主角儿【男、女】，配角儿。
3.。想象创造或者加工您的故事，或荒诞离奇，或朴素朴实感情动人，或-----，以此赋予您的人物性格乃至生命里。
4.。构思编排您的故事，怎么来给读者进行讲述描述，也就是说先后主次开头结尾，也就是说驾驭你的人物闪亮登场。
5.。万事俱备了，就剩一个字了：干（写）！
——好友，简单来说，做到了这几步儿，离圆您的写小说梦，也就不远了！祝您成功，并迫切期待能看到您的作品！