第1个回答 2009-08-27
建议：
吸引人的小说,越看越想看.读而不忘,.看而不厌烦,.能让读者喜怒哀乐,为小说
里的主人公的表现,以及遭遇,表示气愤,开心等.能让每一个读者都能记住这部小
说.,从而不忘.这一本算是成功的了.像盘龙类型的小说.,我敢说.大部分人都知
道.他这本也算是成功的小说了。.
怎样写小说：
1.角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？
2.角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？
3.角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？
4.角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？
5.在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？
6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？
7.角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？
8.别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？
9.角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？
10.现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？
11.角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？
12.角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？
13.角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？
14.角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？
下面和你的DM一起坐下来考虑下面两个问题：
15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？
16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？
最后再考虑一下下面四个问题：
17.角色的理想或者说人生目标是什么？
18.他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？
19.角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？
20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？
自从《魔戒之王》问世以来，史诗般的奇幻巨著在畅销小说排行榜上已取得了骄人的记录。想要创造这样的辉煌吗？
《前言》：
——人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。
小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。
小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。
一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。
但请记住！我后面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？
在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然后再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。
现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！
※※※※※
《对话》：
——对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。
要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」
没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。
☆小小警惕：
就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。
要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。
※※※※※
《动作》：
——动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。
但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。
小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。
※※※※※
在下就用倾天作家穆子乔之《青玉玦》第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：
☆文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...」
那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」
文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行...」
——再看看真正的成功例子：
☆文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...」
那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」
文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行...」
感觉如何呢？
※※※※※
《内心》：
——在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。
内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的；而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来；
对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。
※※※※※
小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。
我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯光被不戒去势后，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，奸淫妇女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？
没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但后因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人后却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。
反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等；说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。
这麽说好了，我们想想啊！想想说书人，说书人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成白痴了？三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。
反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。
一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？
小楼在文学网上也厮混过一段日子，身为网路作家的我们，说真的，有许多作家的构思有新意、有创新。但是有一个情形，那就是写手写文写的很随心所欲、很爽，读者看的也是很爽，但这爽也只是看过一次，第二次之后就不耐看了。这可以说是和网路间的色文是一样的，网路色文第一次看会很兴奋，但第二次就不保证了。
※※※※※
《剑宗与气宗》：
俗话说的好，练功不能不练基本功。
剑宗、气宗两大宗派，虽然练剑宗是很爽，快意潇洒，但若是没有气宗的辅助，这是不长久的，迟早是江郎才尽，所以我认为是气剑双修。
何为气宗？何为剑宗？
我个人是这样定义：气宗重质，剑宗重形。
我会说网路上许多人大多是剑宗之人当然是有我的考据，剑宗重外形，注重剧情、文笔优美等等一些外在的表现，这就是剑宗，但依我看来是华而不实。
气宗重内质，重视其涵义、意境、考据、铺排等等一些内质的隐含，这就是气宗。我个人是重视气宗，但我却是以气练剑，但剑宗并不是说不好，但你若是无气宗作为辅助，后继无力，迟早江郎才尽。
依我所想，新派武侠四大家之中，气宗有金大与梁大，剑宗有古大与温大。
但他们后来都做到气剑双修，以气御剑或是以剑练气，气宗剑宗，同属一宗，但端看你如何去修练。
正如创作也是一样，随心所欲的写作固然是很快意，但若是无相对的吸取知识，这迟早是江郎才尽。
方法如下：
文章结构：
1．创造一个主角。
你大部分的读者将是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一个失败者。生活没有目标，害羞，懦弱，有负罪感，病弱，懒惰，土里土气??诸如此类的特质将帮助你达到这一目的。
2．构思一个任务
这个失败者必须突然被告知整个世界的命运??或是一些别的世界??都将依赖于他那嬴弱无能的双手。为了拯救世界他必须完成某些任务，面对一些不可名状的敌人，学习一些神奇的技能等等。
3．创造一群各不相同的伙伴
失败者/英雄必需要有一群各不相同的伙伴，他们来自不同的种族，诸如矮人、精灵、Rotarian。每个伙伴都要有独特的技能比如剑技、抡套索等等，这些将在文中的某一部分用到。
4．创造一名睿智但毫无帮助的指引者
指引者是博学明智的顾问，他了解整个任务，但却从不会把它完整的揭示出来。而且他看上去拥有无边的法力但即使是最紧要的时刻也不会运用它们。（参见7：把它拖长）
5．创造一片大陆
这个鱼龙混杂的团队要做的第一件事就是经过一段漫长的旅途，在各类不同的地形和气候中艰难跋涉。每个奇幻大陆都拥有任何可以想见的气候和地形??山脉、沙漠、沼泽、冰川、森林??随机分布在大陆上，与所有已知的地理和生态规则相悖。
注意：所有奇幻世界都大约是方形的。也就是说，就像一本打开的平装书的形状。
6．创造敌人
每一个奇幻大陆的都有一股黑暗势力，一个几乎无所不能的大魔王想要把它彻底毁灭。魔王将从中得到什么好处我们不得而知。这个恶魔通常拥有大批军队，他们不需要食物、报酬或其他补给而且可以远涉千山万水围攻各大城市无需任何后勤团。尽管如此，敌人的力量却完全依赖于某些无足轻重的东西，比如一个戒指或是一块石头。
7．把它拖长
奇幻史诗的重点在于：读者看完书后一定要感到精疲力尽。他们必须觉得当英雄们完成任务的过程中，自己也克服了许多艰难险阻。所以小说一定要尽可能的难读。请按如下*作：
（a）事无巨细的记述。描写旅程中的每一天，他们走了多远，吃了什么，天气怎样，在哪里睡觉，特别是那些什么都没发生的日子。
（b）在每个戏剧化的时刻都添上冗长的自省。在每个紧要关头，英雄都要详细的思量他的情绪、感觉、身份、是否忘了把煤气关掉等等。
（c）决不要用简单的方法排除危机。举个例子，如果法师引导者拥有强大的法力，他决不会用它解决任何困难。比如：
错误：
食人妖转过它那令人毛骨悚然的头，举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“别担心”年长的法师高狄抬起法杖，低声咏出阿尼克之言“哈斯塔拉维斯塔”。一道光芒闪过，食人妖之王变成了一堆灰绿色的碎块。
正确：
食人妖转过它那令人毛骨悚然的头，举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“不”法师审慎的说。“如果我们把纳拉石用于杀戮，这只会增加敌人的力量。”木棒携风而下，矮人岩钻被劈成两半。
如果法师和君王们能够使用魔力，那他们就不会需要失败者/英雄去拯救，而小说也将在100页以内结束。所以，尽管法师们可以让树木返春，召唤大地和天空的精灵，他们不得不用智谋来击败那怕是最愚蠢的食人妖。
同时你也需要找到方法来：
8．跳过难写的部分
尽管我们要保持书的长度，可总有些部分是在难于描述。徒步旅行一千英里是很长，但却易于描绘。另一方面，战斗很难写因为一时间会有很多细节而且你也许需要一些战略战术方面的知识。所以如果你正要描写一场战斗可又发现很难下笔，只需简单的让英雄受伤然后失去知觉：比如：
“……接着突然间他头痛欲裂，一团迷雾将他封在其中。他觉得自己正坠入空茫却又实在的黑暗中。伯德寇的长剑仍在空气中挥舞，就像被时间所捕获，禁锢。战斗的声音仿佛在千里之外，但是当他闭上眼睛，被黑暗之云所吞没时，他仿佛听到有人在幽绿的山丘上喊着，‘祝酒人来了。祝酒人来了。’”
薄雾散去，接着我们的英雄在医疗室乳白色的雪花石板上醒来。贞女战士（PureMaidenWarrior参见“角色”）告诉他战斗已经结束，你猜怎么着？他们赢了！结果：你省下了50页错综复杂的战斗描写。
其他困难的情节如无法逾越的山脉参见“洞窟”。
9．为一场大战作准备
虽然敌人法力强大，但出于某些原因他必须按照古老的习俗通过白刃战解决好人们。不管一个法师、国王或是王后多有魔力，他们终将在战场上被一柄长剑结果掉。
10．杀掉每个人
当一切仿佛都无可挽回时，失败者/英雄必须达到他的目标，得到力量，发现秘术或是别的什么。想达到这个目的，就有必须让他的征程上不断地摔倒扭到脚踝，身份被误解，被人魅惑等等。在他进入状态之前，大部分同伴都将伤重而亡。这会帮助我们保持对敌人的愤恨，虽然这基本上都是因为失败者/英雄那迟缓和无能的错误。
在百度.,搜狗.这些方面.多点推广自己的作品,像有人要寻找一本书看.,你就把
你的小说介绍上去.,介绍方面还是那句.只要你写的吸引人.,不怕没人看..
在一些起点之类的小说留言下.,不是也经常看到有人在推荐小说吗.?别人能做
的.你也可以积极推荐呀.!!!
第2个回答 2009-08-20
说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样
子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可
以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自
古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若
有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐
的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪
录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现
实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据
我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是
比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以
不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有
事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，
而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当
先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复
杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，
还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物
正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上
算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激
性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味
了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几
本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月
不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事
的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他
特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低
级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑
恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。
更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求
更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取
平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事
实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生
的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我
们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动
手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏
在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失
彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写
小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的
人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与
事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就
想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于
怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运
用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那
么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛
是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。
有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考
丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，
使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们
要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要
传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不
是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就
能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们
不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧
去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的
人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假
若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一
千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认
识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的
酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描
画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人
正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相
联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一
方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言
语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上
我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种
事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡
妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场
所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，
便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材
料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙
趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详
陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总
不大容易吧！
第3个回答 2009-08-19
首先，要将小说中的人物名字想好，这听起来像废话，其实很有必要，因为当你没有想好名字的时候就去写的话，很容易在中途为了起名字而导致思路中段，这是其一。同时还要将各个人物之间的关系理清，最好列出表格、出场顺序等。
其次，将故事的大体主线罗列出来，是战争的、商战的、还是其他的等等都不要怕麻烦，因为这样便于日后创作的顺利，尤其是要将某些重大事件的结果大体构思出来。
再次，一定要加入主人公的特定发展路线，一部优秀的小说，主角往往不会是一成不变的，对吧？所以，要将他怎样成长，如何变强，包括爱情进展等方面描述出来，而且要单列。
最后，把整部小说最好用时间有机地串联起来，千万不要出现在小说里关于时间概念的混乱，即便你不需要交代的很清楚，但是作者本身必须心里有数。
至于细节，我觉得主要是有三点内容：
第一，突出人物性格，这样才能将小说推向更高的档次。
第二，要有一定的思想内容，这会使读者在读过之后，还会饶有兴致地品评一番，当然，生硬的说教是不必的。
第三，注意逻辑性，即便是玄幻类的小说，也必须尊重一定的生活逻辑，纯粹的天马行空会使人们厌倦的，作品在某些故事情节当中一定要经得起推敲。
至于说多长这个标准，按照现在网络小说来看，一般人认为至少要50万字以上才能够引起重视，否则的话读者会觉得读起来不过瘾。
呵呵，写了这么多，都是一点点的心得体会，预祝楼主创作成功
如果你认为你的文笔和历史够好 那么希望你来写架空势力类或是现实背景来写
如果以上你都不行 请去写异世界小说 因为背景你可以自己设计本回答被提问者采纳
第4个回答 2009-08-20
与其说题材技巧之类的 不如说你喜欢那一方面的门 或者平时写出来的东西往哪一个方面偏袒比较好
如果没有感觉的话 码字出来都是非常活泼的偏去要码悲文这是肯定不行的
——所以先要确定自己的写作方向 可以先分成两大类 【现代】或者【古代】
首先我们来解释一下所谓古代的问题，就是指以古代为背景或者基础的文章。当然可以使西方或者东方都是可以的。
这首先要从自己的文笔入手，如果你的文笔能够连词成诗，并且能够自我创作一些诗句，和对于历史和古代的形势争斗能够比较了解的，我推荐些古代，古风的文文笔是很重要的一个环节，所以一定要能够概括简单。
而所谓的现代则是以现在为基础，包括未来世界或者就以现在世界为基础的文章。
而现代文则是需要能够叙述清楚，对于文笔要求则是淡一些，但是需要很强的剧情性和对于现代的一些了解。现代的要求比较低，而且可以比较自由发挥。
——第二个要确定自己写作的世界
1.【以架空为主】
构建一个全新的世界不是想象中的那么容易，你必须想到非常多的事情，包括你人物所有的关系，以及架空的背景和先前历史
2.【以现有历史为背景】
这个方面虽然世界的大型都是有构成，内容的大纲也是存在，但是对于人物的性格，姓名，乃至事情的发展，走势，结局都有着很大的限制。
——接下来要确定的是自己写作的类型
1.【玄幻魔法】类和【仙侠修真】类
为什么要把这两个一起说呢，相信这种书大家都看过，大多数都已西方古风或者东方古风为主，架空历史背景，重塑一个世界。
其实这两大类小说是比较适合男性写的，并且需要超级好的幻想类型和能够异想天开的想法才能够在这两大类里面存活下去。
这类小说都已打斗，魔法为主，需要很好的情节描述文笔，和能够把人物动作，神态在一句之内表现出来的好手法。这两大类小说的最大卖点就是无所不能和意想不到。
当然还有着【都市修真】或者【西方现代】
但是都要有着很好的情节操控能力和较好的文笔。
2.【科幻】【网游】【灵异】【恐怖】
为什么要把这四个放一起说呢？原因很简单，这四种都要有着超乎寻常的想象力。才能够完成一部作品。
所以这四类是对于想象力有这很高要求的大类。
3.【言情小说】（包括都市言情和古风言情）
这一类自然是女生的天下，需要文笔优雅，细腻婉约。对于人物的神态，心理描写都要有一套，而且对于互相诬陷，明争暗斗要有这一些比较好的思想（因为现在很多小说什么招都用过了，所以读者看到一样的就会觉得很无趣）。
4.【现实】和【历史军事】
这两种小说要有这对于自己生活或者历史独到的见解和优秀的叙述能力。
——确定完这些之后，要确定故事大纲，主线剧情
大纲和主线就像一部作品最大的骨架，需要把人物最为主要的走势，成长方向，主要人物之间的关系，正反派的主要对抗写下来。
然后再慢慢往里面填写一些比较小的剧情发展，小的情节走势等等。
【人物取名的技巧】
主角名字需要简单容易记住，但是要有些独一无二。因为很多时候读者忘记了书名，就会搜索主角的名字。
【人物性格】
每一位人物都要确定人物性格，以至于在剧情发展以及人物对于事情处理的态度上要符合人物的性格。
例如一个剧毒嚣张的人会不惹事。这种不符合性格的事情是不可能的。
写作，以至于完成一部作品需要非常漫长的时间和坚持。并且最好不要有着非常多的坑（就是开了许多个小说的头）却不填（不写下去）。
选择发文的网站也很重要，有些网站主要是言情小说网，有些则是主打玄幻魔法的。
如果认真要写一部小说，必须一步一步的迈进，不能急躁。