毕竟这是你一个人的看法，或者你的看法也能代表部分人的看法，但是就凭个人或者一小部分群体的观点是绝对不能否定颜真卿字的。这所谓中华文化博大精深，颜真卿的字更是浓缩的一种精华，只有不会看不懂看，而没有字写的不好这么一说，之所以会受到后辈人的推崇和景仰，那么自然有其书法特色在其中，这是一部分人所理解不了的，因为有些人实在是不具备欣赏书法的眼光。
颜真卿是与欧阳询，柳公权，赵孟頫并称楷书四大家的人物。面对这样四位历史上的书法大家，学书法的人如何选择，完全决定于自己的审美角度。谁的字我一看到就喜欢，我就从学谁的入手。只要坚持，不说有大成吧，至少把自己的字写出来看着舒服。
颜体楷书端庄大气，历来评书法的人对之有不少赞美的词语和说法。他的楷书横轻竖重，使人看起来觉得肥厚庄重，并且他将他之前的人写字偏于瘦长改为方正，这一点至于更符合了汉字是方块字的特点，使人学起来易于入门找路。
有网友这样评论道：“颜楷的美，这个不用多说，网上书本里说的也多了，这个就不用否定了，只是是否有发现这个美的眼光和高度！更多网上争论欧体和颜体两家哪家美丑的，大部分是只刚开始学其中一家贴，时间不久的！还是那句话，如果众览多家的，应该是能看到每一家的美在哪里！”
我并不是书法爱好者，在书法领域也没有引以为傲的成就，但是我历来对历朝历代的书法家却颇有了解，纵观泱泱中华上下5000年历史，我个人认为只有两座书法高峰可以对峙，而这两座书法界的高峰分别是由书圣王羲之和鲁公颜真卿造就起来的，很多人都持反对的意见，说颜真卿怎么能和王羲之媲美呢？
颜真卿只是唐朝四大楷书书法家之一，从地位及影响上来看，似乎并不能和王羲之相比，但如果单独论及楷书水平的话，但我想颜真卿的楷书确实能够和王羲之的楷书一较高下，这也就是我认为他们二人分别是书法界的两座丰碑的至关重要的原因。
所谓仁者见仁智者见智，各有各的审美吧！既然很多人去推崇，就说明是值得欣赏和学习的好范本。 对待同一种事物也是这样，不同的人自然会有不同的看法，不过也只有这样才能够凸显出美中不足，毕竟这世界上没有任何一种事物是十全十美的存在。
您的问题提得很好，我想这也是很多人的困惑。其实关于书法方面的审美和生活中的方方面面一样，每个人都有自己的标准，这是由每个人的阅历、文学修养、审美取向、以及对书法本身的理解程度所决定的。
颜真卿《多宝塔碑》
关于审美
欧颜柳赵被称为楷书四大家，可谓是各有特色，在中国书法史上受到了很高的评价。也正是基于这些特色，这些字体各自都得到了一些相关群体的喜爱。当然，也是基于这些特色，这些字体也各自受到了很多人的批判。不过，既然颜体能和欧柳赵并称四大楷书，在书法史上取得这样的地位，说明其字体本身之“美”是毋庸置疑的。之所以有人认为其“丑”，我认为是因为种种原因还没有发现和理解其中之“美”。有关书法的评价，明代大书法家“董其昌”几乎一生都在批判赵孟頫之“赵体”，认为“今人眼目，为吴兴(赵孟頫)所遮障”，把赵孟頫比做害人精。却在其晚年书信中写到：今老矣，始知吴兴(赵孟頫)书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。大师尚且如此，何况吾辈乎？
总之，就像人有健硕和清秀之美，诗词有豪放和婉约之美，而书法之美更加含蓄深邃，不是不美，只是好多时候我们还没有发现和理解其中的“美”而已。
颜真卿《麻姑山仙坛记》
颜体之“美”
颜真卿是中国书法史上一位变古开今的大师。他的书法艺术博大精深，开创雄强书风，使书法从崇尚清秀走向雄强，成为盛唐气象的代表之一。其楷书厚重雄伟，行、草书亦劲健高古有篆瘤气，极富阳刚之美，对后世书法影响深远。
颜真卿流传下来的楷书碑帖有《颜氏家庙碑》《颜勤礼碑》《多宝塔感应碑》《自书告身》等。颜体楷书，结构严谨端庄，字形千变万化而神采统一，点画千姿百态而不失法度。其特点是：厚重、古拙、雄强、博大。
实际上，即使你认为颜真卿的字好看，如果你不能深入地研究书法，那你能看到的还是很浅。
比如大部分人甚至是书法家级别，都认为王羲之书法是潇洒、妍媚；颜真卿书法是古拙、雄健、宽博，而实际上，颜真卿的书法更媚，超过王羲之，而王羲之的书法同样雄健，甚至超过颜真卿。
因为世人看不到颜体妩媚的一面，所以学颜的都只学一面而已，终其一生也难窥真颜。
那些喜欢颜体的人，往往是喜欢颜的看似“丑”、“拙”的表面，这部分人，还算不上真正欣赏颜真卿的人；而不喜欢颜，也就是不喜欢“丑”、“拙”的这部分人，同样也不是真正理解颜的人。