说个大实话吧。
通过表演，还不如直接改戏来得快。
通过表演是又吃力又不讨好。角色摆在那里，编剧若是把这角色写地很讨厌，你又有什么办法去提振啊，你又不是黄渤。黄渤就有那个能力。他的角色若是作死，也不怎么遭人烦。这是路人缘决定的，老天爷赏的饭。
有些演员就很贼的。
一拿到剧本一看，这角色不行啊，出来了遭人恨啊，把戏改吧改吧，给角色增添一抹正气吧，把角色往回掰了掰，一来演出来，也不至于被观众骂死，二来，有时候改得好，还能给这角色增添一点人物风采。
蒋欣演《欢乐颂》，原剧本樊胜美把钱都花在吃穿打扮上，蒋欣就申请改了，把她的鞋包衣服全卖了，卖的钱，寄给家里，自己改用A货。如是一来，这角色就没那么自私自利，对吧。
雷佳音演《我的前半生》，原剧本有一场戏，陈俊生跟凌玲被小姨子撞见，因此他故意拿钱去讨好妻妹，雷佳音也改了剧本，改成陈俊生并不是因为被撞见才去讨好妻妹的，而是主动关心对方的困窘，主动送钱。如是一来，观众看剧就会想，陈俊生还行嘛，也不至于渣到爆嘛。
直接改戏，让角色不那么遭人讨厌，最快，最直接。比你在那细抠我用什么表情，调度什么情绪，做什么动作来得效率要高，效果要好。
但是这一点，演员朋友们还是要多掂量掂量，对吧，不能人物缺点全部给改没了，对吧，不想自己的角色被人骂，后期播出时好多占一点便宜，我们也理解。要改，也要遵循人物创作规律对吧，在片场摆一通架子，自带7-8个编剧，全部往好了改，往利己了改，那改出来的还是人吗？那人物，又会好看吗？对吧？
通过表演，还不如直接改戏来得快。
通过表演是又吃力又不讨好。角色摆在那里，编剧若是把这角色写地很讨厌，你又有什么办法去提振啊，你又不是黄渤。黄渤就有那个能力。他的角色若是作死，也不怎么遭人烦。这是路人缘决定的，老天爷赏的饭。
有些演员就很贼的。
一拿到剧本一看，这角色不行啊，出来了遭人恨啊，把戏改吧改吧，给角色增添一抹正气吧，把角色往回掰了掰，一来演出来，也不至于被观众骂死，二来，有时候改得好，还能给这角色增添一点人物风采。
蒋欣演《欢乐颂》，原剧本樊胜美把钱都花在吃穿打扮上，蒋欣就申请改了，把她的鞋包衣服全卖了，卖的钱，寄给家里，自己改用A货。如是一来，这角色就没那么自私自利，对吧。
雷佳音演《我的前半生》，原剧本有一场戏，陈俊生跟凌玲被小姨子撞见，因此他故意拿钱去讨好妻妹，雷佳音也改了剧本，改成陈俊生并不是因为被撞见才去讨好妻妹的，而是主动关心对方的困窘，主动送钱。如是一来，观众看剧就会想，陈俊生还行嘛，也不至于渣到爆嘛。
直接改戏，让角色不那么遭人讨厌，最快，最直接。比你在那细抠我用什么表情，调度什么情绪，做什么动作来得效率要高，效果要好。
但是这一点，演员朋友们还是要多掂量掂量，对吧，不能人物缺点全部给改没了，对吧，不想自己的角色被人骂，后期播出时好多占一点便宜，我们也理解。要改，也要遵循人物创作规律对吧，在片场摆一通架子，自带7-8个编剧，全部往好了改，往利己了改，那改出来的还是人吗？那人物，又会好看吗？对吧？
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2022-12-29
你好，很高兴为您服务。有几种方法可以让演员通过表演给不讨喜的角色加分：
1. 寻找角色的真正性格：通过深入了解角色的背景和性格，演员可以寻找角色的真正性格，并加以表现。这有助于观众理解角色的动机，并使角色看起来不那么“不讨喜”。
2. 尝试给角色赋予人性：即使是不讨喜的角色，也应该有人性。通过展示角色的感情和情感，演员可以让观众理解角色的决策和行为。
3. 尝试给角色赋予可爱的品质：即使是不讨喜的角色，也可能有可爱的品质。例如，一个暴躁的人可能因为真诚而可爱，或者一个自私的人可能因为对家人的爱而可爱。
4. 尝试给角色赋予感性：即使是不讨喜的角色，也可能有感性的一面。例如，一个暴躁的人可能因为对爱的渴望而感性，或者一个自私的人可能因为对家人的爱而感性。
5. 尝试给角色赋予同理心：即使是不讨喜的角色，也可能有同理心。希望本次的服务能给您带来帮助，祝您生活愉快！
1. 寻找角色的真正性格：通过深入了解角色的背景和性格，演员可以寻找角色的真正性格，并加以表现。这有助于观众理解角色的动机，并使角色看起来不那么“不讨喜”。
2. 尝试给角色赋予人性：即使是不讨喜的角色，也应该有人性。通过展示角色的感情和情感，演员可以让观众理解角色的决策和行为。
3. 尝试给角色赋予可爱的品质：即使是不讨喜的角色，也可能有可爱的品质。例如，一个暴躁的人可能因为真诚而可爱，或者一个自私的人可能因为对家人的爱而可爱。
4. 尝试给角色赋予感性：即使是不讨喜的角色，也可能有感性的一面。例如，一个暴躁的人可能因为对爱的渴望而感性，或者一个自私的人可能因为对家人的爱而感性。
5. 尝试给角色赋予同理心：即使是不讨喜的角色，也可能有同理心。希望本次的服务能给您带来帮助，祝您生活愉快！
第2个回答 2022-12-29
说个大实话吧。通过表演，还不如直接改戏来得快。通过表演是又吃力又不讨好。角色摆在那里，编剧若是把这角色写地很讨厌，你又有什么办法去提振啊，你又不是黄渤。黄渤就有那个能力。他的角色若是作死，也不怎么遭人烦。这是路人缘决定的，老天爷赏的饭。有些演员就很贼的。一拿到剧本一看，这角色不行啊，出来了遭人恨啊，把戏改吧改吧，给角色增添一抹正气吧，把角色往回掰了掰，一来演出来，也不至于被观众骂死，二来，有时候改得好，还能给这角色增添一点人物风采。蒋欣演《欢乐颂》，原剧本樊胜美把钱都花在吃穿打扮上，蒋欣就申请改了，把她的鞋包衣服全卖了，卖的钱，寄给家里，自己改用A货。如是一来，这角色就没那么自私自利，对吧。雷佳音演《我的前半生》，原剧本有一场戏，陈俊生跟凌玲被小姨子撞见，因此他故意拿钱去讨好妻妹，雷佳音也改了剧本，改成陈俊生并不是因为被撞见才去讨好妻妹的，而是主动关心对方的困窘，主动送钱。如是一来，观众看剧就会想，陈俊生还行嘛，也不至于渣到爆嘛。直接改戏，让角色不那么遭人讨厌，最快，最直接。比你在那细抠我用什么表情，调度什么情绪，做什么动作来得效率要高，效果要好。但是这一点，演员朋友们还是要多掂量掂量，对吧，不能人物缺点全部给改没了，对吧，不想自己的角色被人骂，后期播出时好多占一点便宜，我们也理解。要改，也要遵循人物创作规律对吧，在片场摆一通架子，自带7-8个编剧，全部往好了改，往利己了改，那改出来的还是人吗？那人物，又会好看吗？对吧？
第3个回答 2022-12-29
演员如何通过表演给不讨喜的角色加分？78 人关注0 条评论
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这可太多了，光《潜伏》里面就一大把，吴站长，李涯，戴笠……都是反派，杀人不眨眼的刽子手，人设绝不讨喜吧？
但是观众看过之后，很难对他们恨之入骨，反而欣赏他们对不对？吴站长的“这你都不知道？陈纳德坐的那种车啊！”成为金句；李涯被副站长抽一耳光后那个委屈和不甘；戴笠和颜悦色，却又让人不寒而栗的气场……
最出彩就是情报掮客谢若林了，国共两党都对这种货色恨之入骨。但是他结结巴巴的名言“两两两根金条哪一根更高尚？”“你背后开我一枪枪枪只要我不死下下下次我俩还能谈生意”足以让观众十年八年忘不了。
讲真，如果有生意伙伴是谢公子这样的，谁还愿意和余则成打交道？怎么死的都不知道。
――――――――――――分割线
因此，演员要把角色塑造得很立体，以上述几位反派为例，看看他们是怎么做的：
吴站长：金句（骚话）频出，“时间就像一头野驴”，“斯蒂庞克”，“还tm独照”，“先到咸阳为王上安安安安……”
李涯：心狠手辣，但忠于党国，也有真情流露的一幕“将来孩子们都能好好上学”。
谢若林：口音结巴，这个是演员自己加进去的。可以想象，假如他说着一口ccav播音员的流利国语，低沉的男中音，和余则成讨价还价买情报，想想都恶心。
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这可太多了，光《潜伏》里面就一大把，吴站长，李涯，戴笠……都是反派，杀人不眨眼的刽子手，人设绝不讨喜吧？
但是观众看过之后，很难对他们恨之入骨，反而欣赏他们对不对？吴站长的“这你都不知道？陈纳德坐的那种车啊！”成为金句；李涯被副站长抽一耳光后那个委屈和不甘；戴笠和颜悦色，却又让人不寒而栗的气场……
最出彩就是情报掮客谢若林了，国共两党都对这种货色恨之入骨。但是他结结巴巴的名言“两两两根金条哪一根更高尚？”“你背后开我一枪枪枪只要我不死下下下次我俩还能谈生意”足以让观众十年八年忘不了。
讲真，如果有生意伙伴是谢公子这样的，谁还愿意和余则成打交道？怎么死的都不知道。
――――――――――――分割线
因此，演员要把角色塑造得很立体，以上述几位反派为例，看看他们是怎么做的：
吴站长：金句（骚话）频出，“时间就像一头野驴”，“斯蒂庞克”，“还tm独照”，“先到咸阳为王上安安安安……”
李涯：心狠手辣，但忠于党国，也有真情流露的一幕“将来孩子们都能好好上学”。
谢若林：口音结巴，这个是演员自己加进去的。可以想象，假如他说着一口ccav播音员的流利国语，低沉的男中音，和余则成讨价还价买情报，想想都恶心。
第4个回答 2022-12-29
通过表情，肢体语言，还有台词的渲染
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