从事幕后至今已有20多年,但罗志良直至《消失的凶手》才开启了他第一个“消失”系列电影,当然,影片依然延续了他一贯的电影风格:格局高智烧脑、气氛暗黑诡异、人物暗藏悬念、谜局持续反转。因此,从《枪王》、《异度空间》、《救命》再到系列前作《消失的子弹》,总能让观众在情绪上如坐“过山车”,在经历舒缓、疑惑、压抑、紧张等起伏后,将所有状态宣泄而出,终觉畅快轻松。
作为“消失”系列的第二作,《消失的凶手》看似在阵容上变“弱”,但事实上,作为一部华语悬疑推理片,它无论在娱乐性还是悬念性上,都对类型片实现了一次“全方位“的挑战与探索,其背后对不同核心的打造,自然也充满创意与话题。
一、场面:“《消失的子弹》2.0版”
相比罗志良的过往作品,《消失的凶手》在场景上无疑是“漂亮”的。一方面,如《消失的子弹》中兵工厂那般“灰蒙”、“低沉”的气氛已被削弱,取而代之的是民国年间上海“十里洋场”的华丽面貌,足以让人赏心悦目;另一方面,片中诸如洋车、服饰、狙击枪甚至于霍教授(林家栋)的授课教室都紧贴“时代潮流”不说,更有一辆巨大的蒸汽火车助阵,无论花样还是气势,都足以让影片的视觉效果达到“高大上”的地步。
当然,如果只看场景,或许还不足以吸引所有观众进影院。所以,《消失的凶手》在动作设计及场面规模上,都全然升级为“《消失的子弹》2.0版”:
影片其中一幕动作戏,是松东路(刘青云)与傅源(江一燕)起码躲避安保队的追捕,若以常规设计,“无非”就是马与汽车比速度,但主创偏反其道而行之,结果不仅让两人骑马闯入医院,甚至将马变成另一程度上的“人”,随松东路与傅源在密室的狭窄空间中与安保队“周旋到底”!如此独具创意的玩法,在近年芸芸华语片中,无疑前所未见。
此外,火车在影片中也充满既紧张刺激,又妙趣横生的视觉奇观。依据传统,正反派同时在火车上出现,”车厢斗法”与“车顶追逐”自然不可或缺,但这回《消失的凶手》对双方“怎样上车顶”、“怎样从车顶回到车上”、“怎样在车顶和车里打”等桥段,实质都有不同观众以往所见的设计;而且,影片还为观众设下悬念:在前方有另一辆火车将正面撞上,但正反派都无法逼停火车的情势下,主角只能同归于尽,还是能够化解危机?只能说,这一幕所营造的“千钧一发”气氛,及由始至终呈现出的视听效果,都必须要在影院亲身目睹,才能体会到什么叫“酣畅淋漓”!
二、侦探:为何“还是”刘青云?
除场面升级外,观众对《消失的凶手》最大的期待值无疑是刘青云。不为其他,只因其在现今众多华语男星中,堪称与推理悬疑电影最“搭”的一位!
更难得的是,每当刘青云饰演“侦探”类角色,他永远能通过演技和魅力形成独有“派别”:1993年在《七月十四之不见不散》里,他饰演的刑警通过“吊儿郎当”的言行举止,释放出内心深层的“第六感”,由此查出命案线索,正是不折不扣的“方法派神探”;1995年在《无味神探》里,他又化身“体验派神探”,在失去味觉与嗅觉的状态下追查嫌犯,并从中体验到过往所无的内心感受,最终即使打爆煤气身陷火海,也能化险为夷;到了2007年的代表作《神探》,刘青云更塑造了“表现派神探”的形象,通过想象并重现嫌犯的种种日常举动,甚至看到其内心的“鬼”,将嫌犯阴谋揭发...总之,在《消失的子弹》之前,刘青云对“侦探”角色的演绎,已涵盖了左脑、五感甚至“心觉”,挑战“松东路”一角,可谓舍他其谁。
那么,从“子弹”到“凶手”,松东路又是怎样的侦探呢?
首先,他对破案异常执着。正如《消失的凶手》中,傅源就说过一句:“只有案件和线索才能留住你。”所以,上次“幽灵子弹”已够棘手,却偏被松东路破获,从能力与信心来说,这回即使是一场“全城参与的杀人游戏”,他也从第一场命案开始执着到底。这正是松东路的一大性格。
其次,他对感情始终隐忍。在《消失的子弹》中,松东路与傅源的感情只有一个微弱的“苗头”,其他时候都在专心查案;但在《消失的凶手》中,两人的感情已有实质“进展”,而且既能在午夜的上海街头挽肩散步,又能骑马街头狂奔躲避追杀,比许多电影更加浪漫。遗憾的是,松东路对傅源的感情只如片中所说:“跟我在一起不会幸福。”所以,两人的纠葛自然是全片最具戏味的一大核心。
再者,他对决定从不后悔。松东路无疑是充满正义感的侦探,因此,片中面对富商高敏雄的威逼利诱,他始终不为所动,更义正言辞回击:“我做事从来不会后悔!”堪称侦探中的“佐罗”!然而,他这一“不后悔”的心态,在《消失的凶手》中也遇上了“克星”,正是助手兼“‘前’妻”常胜(李小璐),片中两人既互相协助,又是欢喜冤家,从而为影片增添了一层诙谐与趣味,也让松东路的形象更为丰满。
还有,他对线索事必躬亲。在《消失的子弹》里,松东路又模仿上吊又几次尝试对自己脑袋“开枪”,已经比《神探》中的陈伟彬还要玩命。但到了《消失的凶手》,因命案是跳楼而死,他竟然到了要用“跳楼”方式还原案发现场的地步,所以怎样“跳楼”才不搭上自己的命又能分析出线索,当然是松东路的本事,但只能说,过程相当好玩!
最后,他对危险勇往直前。在《消失的凶手》中,松东路的拼命程度可谓比《消失的子弹》翻了N倍,不光要一边跳楼一边“躲子弹”,还要在一块吊在十几层楼高的木板上坐着,又要在大庭广众之下“拆炸弹”,甚至要在火车上下左窜右跳。因此,全片最紧张刺激的场面,这回都集中在松东路身上,也注定让《消失的凶手》成为近年刘青云最让人印象深刻的演出之一。
综上所见,《消失的凶手》里的松东路,已是结合《七月十四》、《无味神探》及《神探》的特质,并同时具备个人特色的“理念派神探”,而他执着又坚持的理念,正是罗志良所称在片中所探讨的“公义”。
这么说来,松东路毫无疑问就是民国时期的侠客“佐罗”了!
三、元素:悬疑推理片With西部片+神配乐
之所以说松东路是民国的“佐罗”,不仅在于他伸张正义、对抗邪恶,也在于《消失的凶手》所具备的元素,堪称开启了系列的另一条路!
如果说《消失的子弹》倾向福尔摩斯式的双雄组合与脏乱场景,那么《消失的凶手》就是一部披着“西部片”外衣的悬疑片:松东路将马变成“人”的骑术,将狗变成“武器”的驯化工夫,甚至用礼帽破敌的独门绝招,加上随身携带的左轮手枪,都与美式意式西部片中的“传奇牛仔”不遑多让;而且,片中虽不乏民国上海的摩登场景,但当火车行驶在一望无际的荒原上时,也无疑能让人联想到无数西部片中的经典场景。
最让人回味的是,影片配乐极具西部片韵味,光是松东路与傅源PK安保队一场,充满节奏感的旋律加上时起时伏的口哨声,不仅能让影迷回想起《荒野大镖客》、《神枪手与智多星》、《七侠荡寇志》等片的经典配乐,即使普通观众,也会随着音乐带入戏中;而且,片中警察和游行工人先后与安保队对峙,所用的歌曲也雄壮激昂,充满气势及正能量。总之,《消失的凶手》不仅配乐称“神”,与不同场面结合,更让人“耳目不忘”!
当然,既然说是“悬疑推理片”,“悬念”无疑是《消失的凶手》的另一核心。上集“只是”发生在兵工厂里的“幽灵子弹”,这次就是一场涉及全城百姓的“杀人游戏”,富商、工人、学生、警察、教授到作为“逃犯”的傅源,几乎每出场一批人物,就会带出一个悬念,加上每群人物的悬念都互相紧扣、各自影响,背后还有更深层次的“社会”原因,最终使得影片的悬疑性较上集更强,反转元素也较上集更多,最重要的是,谜局也布得比上集更大,所以不到最后,观众始终不知谜底如何,而这也正是“消失”系列的品牌价值所在。
无论如何,《消失的凶手》在类型片中始终是一次有益的尝试,尤其能将一部华语悬疑推理片玩出如此丰富的创意与突破,无疑具有其独特的意义和价值,值得观众期待。
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