一、电影的叙述系统较为完整，但大部分搞笑元素却并没有与主题表达深度融合在一起。
对此，序幕有一些做的很不错的地方，如独孤月在臆想中表白从而错过了返回舱的发射，如独孤月努力狂奔却最终失败。而我们也能看到一些更有潜力的部分。例如，在营造虚假英雄独孤月的段落里，完全可以加大“编造式配音”与“真实猥琐男独孤月”在台词和行为上的冲突违和，有了搞笑而又说明了虚假的不可为之。然而，解说和配音的存在，基本上没有得到什么有效的应用，仅仅是“给人类直播”的背景板存在。而大部分的笑料，则都来自于麻花擅长的那种“碎片化段子”。即使在做的不错的序幕里，也依然有”两个宇航员落枕所以看不到独孤月的座位空着“这种只作用于一瞬间的段子。此后，则如拿李成儒和黄子韬的光头开玩笑，玩弄一些谐音梗，让演员出丑，等等。
二、这种搞笑方式，与主题表达联系不大
在麻花团队这一次有了表达野心后，显得比往作更加突兀出戏。这一次，麻花团队搬来了漫画进行改编，算是回避了自己一贯的电影化创作问题，但搞笑方式依然是自己的片段式小品，二者的不兼容由此产生。平时的麻花电影，剧情讲的是一段一段的，搞笑也是一段一段的，从而实现了观影体验节奏上的一种和谐，让观众始终保持在”讲小故事段子，看段子里的搞笑“的同步状态里。但这一次，观众在跟着剧情连贯地一层一层往下走，而搞笑却依然是独立出来的，只能作用于那一瞬间，更像是”咯吱人一下“，而不是像剧情一样地前后衔接。此时，沉浸于叙事的观众，会觉得一瞬间的搞笑很突兀，与整体的剧情不太相关，且随着叙述阶段的深入，这种感觉会在后半部中愈发明显。
三、笑料的堆积过度，也严重挤占了文本叙事的空间，让表达效果有了很大的削弱。
在背景设定中，我们可以看到独孤月回避现实、躲入幻想、让自己过得去就好的“中间人”的由来：没有亲人和朋友，真实生活中的积极因素过少。而对地球特意唤作“妈妈”的语言，在吻合“地球母亲”口吻的同时，也在一定程度上将“渴求地球上的人类文明”、“对地球象征马蓝星的爱情”、“家庭缺失带来的内心自我封闭、惧怕现实伤害”统一了起来。但是，这一点只能在他即将赴死的高潮中才得以提及，显得完全没有任何说服力。而面对“地球上没人”的“真实”时，独孤月的绝望也太过短暂，对于”无法一直躲在幻想里“的信息，表达得全无力度。
并且，他与马蓝星的爱情，作为对上述内容的呈现侧面，也有着“误以为马蓝星没看到自己”的错误认知，让他们的关系经受“真实冲击”的考验。如果二人交互的部分再细致一些，让马蓝星一人明白真相下，对独孤月的热情再多一些犹豫和自责，让独孤月在得知真相后经历一点动摇，最终独孤月笑言“你应该这么做”才来得更有力量。作为主题表述重要侧面的爱情发展，本片理应有着更细致的分阶段展示。例如，在独孤月经历了初始的“不直面真实的马蓝星”，而是与马蓝星直接相处，拥有了大家认可的“真实爱情”，但却从马蓝星闪烁的自责与愧疚之中有所察觉，从些许的回避走向结尾坦然的接受，最终"拥抱真实苦痛”的英雄升华就会更加自然。同时，这也必然细化二人的爱情交互，让其间的感情发生更为可信。
独孤月在每个阶段中的心理状态，并没有得到很细致的展现，因此马蓝星从他身上获取希望后的爱情产生，在结合她明面交流有限、更多只是”注视与接受“的情况时，完全地没有了表现力。马蓝星对独孤月的情感表达太短，缺少了展开过程，“结果”出来时便太过于僵硬。同时，独孤月的背景并没有很细致地体现在他的行为中，人物转变也就同样地僵硬了起来。这一切的成因，“碎片化讲笑话”带来的副作用是不可忽视的。
更进一步地说，马蓝星背后的整个人类群体，都有着同样的问题。他们从独孤月身上获取了希望，但由于表现戏份过少，他们的出现往往只是伴随着”单纯地观看”，自己的反应则比较简单，看到希望就乐呵，看到希望泯灭就丧气。但是，配合着电影的演进阶段，他们的反应或许有着更多层次的可能性。因为绝望，哥哥无法回答关于“绿树苗”的问题，偶像也脱下了装点颜值的头套，高级钳工封印了手指，还有一个人要自杀；因为看到“人民英雄独孤月”的虚假希望，他们获得了一时的激发；因为马蓝星戳破英雄独孤月的谎话，他们重新陷入绝望；因为独孤月最后的崛起，他们再次回到确实的希望。
甚至，在人类集团身上，其实有着一个前后对应的要素：一开始，他们是以“独孤月返回地球”为希望和动力，核心是”在如此恶劣的环境里活下去“，最后，独孤月没能重返地球，却成为了为人类而牺牲的英雄，这让他们舍弃了”活下去就好“这种为了生命而努力的平民想法，不再蜗居于地下，而是勇于走上地表，重建辉煌的人类文明，让自己成为独孤月一样的“英雄”。在成片中，独孤月拯救地球后的天空放蓝，结尾处人类在地上的文明重建，似乎传达着这种”非平民的英雄精神力量”的传递促进，也对应了独孤月在月球上迎接宇航员们的“灵魂”。但是，人类集团在大部分时间里的完全“观众化”，让他们自身的情感流露不够丰富，只是机械地做出了“有希望，高兴，没希望，丧气”的简单反应。这一切说法，也就不可实现了。
四、麻花团队一贯的一些处理手法问题，其中一些要素被很生硬地抛了出来
如刚子的出现，独孤月的家庭，他对马蓝星的爱情发生，出现得都比较简单且直白，功能指向性很强，在叙述推进上不够自然。另外，比较重要的是，作为平民到英雄的升级，独孤月从开始时的”选择回家保命而失败“，经历“选择回家保命而几乎成功”，再到最后的“牺牲生命，拯救他人”，在最终的“英雄”阶段缺少了一些严谨性----事实上，他面临的抉择还远远不够极致，并没有“回家，保住命”与“不回家，转攻陨石，丢性命”的两极化选择，即使选择不管陨石、返回地球，依然很可能让整个人类灭亡，而自己也丢掉性命。因此，在最后的选择中，独孤月其实并没有获得“保命”的选项，他主动的牺牲也就被削弱了一些力道，且无法与作为平民的”保命后的失败/成功“构成对比升级。