以C大调为例：
C大调的平行关系小调是a小调，它的音是这样排列的：，前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。
C大调的平行关系小调为a小调，D大调的平行关系小调为b小调，G大调的平行关系小调为e小调，这是一个关系大小调图。
在古典主义时期，C大调是在皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式（如海顿C大调第九十七交响曲和莫扎特C大调第四十一交响曲）。后来，C大调经常被音乐家看成是回归自然、追求理性或展望未来。
扩展资料：
一、标记
简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的方便。简谱是用阿拉伯数字1、2、3、4、5、6、7来记录音高的一种记谱法。
标记：1234567i
唱法：dorimifasollasido
二、圆点，线
在音符的上面加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下面加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。要准确地表示音的绝对高度，还要应用调号标记。调号标记是用1＝F、1＝G……等来表示的。
以C大调为例：
如图所示：C大调的平行关系小调是a小调，它的音是这样排列的：，前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。
C大调的平行关系小调为a小调，D大调的平行关系小调为b小调，G大调的平行关系小调为e小调，这是一个关系大小调图。
在古典主义时期，C大调是在皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式（如海顿C大调第九十七交响曲和莫扎特C大调第四十一交响曲）。后来，C大调经常被音乐家看成是回归自然、追求理性或展望未来。
扩展资料
五线谱与简谱的转换：
理论上说只要知道调号，可以比照升号口诀：“一是G，二是D，三A四E五是B，六个升号升F，七个升号是升C”和降号口诀：“一是F，二降B，三降E来四降A，五降D、六降G，七个降号是降C”来套。
比如说，简谱的G调在五线谱上就是一个升号，简谱的F调在五线谱上就是一个降号。以此类推，简谱的B调在五线谱上就是五个升号，而简谱的降A调在五线谱上就是四个降号等等。
本回答被网友采纳要搞清这个问题，首先要明确五线谱与数字简谱中各自音高的意义。
五线谱中所表达的音高，是乐音的固定音高，即特定记谱位置上的音符，音高基本不变（有变音记号的则相对升或降半音）。不会虽调的变化而变化。
数字简谱所表达的音高则是相对音高，每个数字代表相应 的自然大音阶的自然音级，比如1，就是第一音级，2，就是第二音级……所以当调性改变，音符所表达的确切音高也随之而变。
五线谱各记谱位置上的音符，可以直接与音名相对应。音名即C D E F G A B 这七个拉丁字母（这个排列顺序，也就是C大调音阶由低音向高音的上行音阶顺序），它们的记谱位置如图：
这个音阶，在简谱的记谱就是（1=C）1 2 3 4 5 6 7 i ，括号中的等式，即是将数字音符1的音高定为C。因音名表达的是固定音高，所以用音名与数字音符之间的等式来定义简谱的确定音高。这个等式，也就是简谱的调号。
当音阶为D自然大调音阶时，简谱记作（1=D）1234567i，我们看到除了调号变化之外，其他各个音符没有变化。但在五线谱上，就能看出明显不同：
请注意图上画虚线红圈的地方。谱号后面的两个升号，是五线谱的调号，在这里，升降号属于恒变音记号，即谱中所有同名音都要随之升高（升号）或降低（降号）半音。为什么这样呢？原因在于，自然大音阶的第三、第四音级之间，第七、第八（主音的八度音）音级之间都是半音关系，在C调记谱中，e音与f音，b音与八度的c音之间是天然的半音，其位置也恰符合自然大音阶半音的音级位置，故C调无需调号。
而比较C调与D调的记谱，同名（音名）的音符位置并无变化，#F与F音的位置相同，只是由于调号中的升号，这个音的实际音高要升高半音而已。但它们的音名是相同的。
当然，五线谱调号中升号或降号标注的数量、位置与先后顺序，都是有规定的，这个规定，就是所谓的“五度循环圈”。从C调的C音开始，向上作纯五度推算，来添加调号中升号的数量，这个顺序就是;G D A E B #F #C，升号的位置顺序也是如此，从一个升号标在F音位置开始，其顺序为F C G D A E B；如图：
降号的调号也是如此，只是是向下作五度循环，直至七个降号的降C调。
简谱与五线谱对于小音阶的记谱，都是借用关系大调的调号，只是各音顺序有别，比如说a小调的记谱，简谱作（1=C）6712345，五线谱也是同样：
简谱中，可能还存在一些非自然大小调音阶的记谱，通常都是以音阶的第一级记作“1”，或者采用另外的简谱调号，比如民族五声调式的简谱记谱有时就比较复杂，这就需要看各音的音程关系来确定五线谱当用的调号，并根据简谱调号来推算音阶第一级音的记谱位置。比如这样一个简谱音阶：（1=C）3 #4 #5 7 #1，通过音阶的结构判断，这是个五声宫调音阶，简谱调号作1=C，则音阶首音3=E，这里的升号位置与数量，都符合A调的记谱调号，故可以用五线谱A调记谱：
当然，也有些音阶中的升降号，并不完全符合五线谱的记谱调号，则需要判断其中，哪些可以作为恒变音来添加调号，哪些则必须使用临时变音记号，比如下面的简谱音阶：
（1=A）1 2 b3 4 5 b6 7
这是a和声小音阶，我们知道小调音阶是借用关系大调的调号的，所以a小调的关系大调是C大调，故简谱音阶中的降号，无需在五线谱中出现，倒是7这个音，五线谱中却需要一个临时的升号：
这其实要求你对各类音阶的内部音阶间的音程关系要十分清楚，才可以在简谱与五线谱之间随意熟练地转换。
