村上春树是日本二战之后出生的作家，在他小的时候，美国在日本还有很多的驻军。美国在日本的影响涵盖了众多方面，其中就包括文化。村上从小接触的就是美国文化，听的也是爵士乐。因此虽然他是日本人，但是对于日本传统文学之中的那种细腻与唯美，几乎在他的作品里面都看不见，他可以说是是一个完全西化的作家。
村上也多次在他的作品里面表示，他最喜欢的作品是美国作家菲茨杰拉德的大亨小传。而且村上平时卡佛、钱德勒等人的作品，都对他的自己写作产生了或多或少的影响。诺贝尔文学奖颁给的作家都是民族性的，日本之前获得诺奖的作家川端康成、大江健三郎都是和源氏物语等等古老的日本作品一脉相承的，没有日本文化与文学影子的村上如果获奖了，那么他怎么能够代表日本？
诺贝尔文学奖品审委员会的评委们历来不太喜欢颁给畅销书作家，就算这个作家文学性很强。村上确实是太出名了，他的作品不仅被翻译到五十几个国家和地区，而且他的作品都能够登上畅销书的榜单。村上从事写作三十几年，走红之后直到现在它的魅力依然不减。每次他的新书出来之后，都会引起抢购的风潮，然后很明显的分成两个派别，一个认为村上是真正的作家，写的好，另一派别就会贬低他，认为他再一次重复了自己。赞誉也好，诋毁也好，村上的畅销是毋庸置疑。诺奖是一种奖励，有着丰厚的奖金，奖金对于村上来说，没有那么重要，但是对于一些取得了很大成就却依然在大众视野籍籍无名的文学家却是一种很大的鼓舞，对于文学的传播也是一件幸事。
诺奖颁布的一百多年来，产生了那么多获奖的作品，但是让人民记住的却是少之又少，好的作品不会因为获奖而增色，而不好的作品就算获奖也会被时间淘汰。对于作家来说，真正去读他们的作品，成为他的读者才是最要紧的事情，至于获奖再好不过，不获奖也是心如止水。
回想起来，村上所有小说的主人公都一个模子里刻出来的：三十好几了还不结婚；不缺钱一个人住跟父母关系疏离；爱听音乐爱吃意大利面；对性不热衷但从不缺炮友；莫名其妙地缺爱缺乏自我认同。并且，他所有的小说都没有典型的时代背景，他所创造的人物只要被安放在工业时代的大都市里，安放在披头士解散之后和约翰·列侬被杀之前，都不会给人以违和之感。
这些年在日本国内，村上也饱受指责——评论家认为村上忽视了作家最重要的职责：“为时代背书”。2011年日本海啸及核危机之后，日本很多作家都以此为背景推出了作品，其中很多精品对日本读者来说，就如民族的疗伤圣药。
人们都等着村上春树交作业，结果呢，隔年后他交出了一部《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》——情节简单俗套，又是一个三十来岁的男人除了关注拍在自己内心的板砖而外没法再对其他事物倾注注意力，这可真让日本文学界寒了心。
诺贝尔文学奖多年来坚守的标准是重人性深度、重创新；重诗歌、重戏剧；轻畅销和通俗。而村上这么多年来所做的事情，仅仅是计算出自己在三十郎当岁时投射在自己心理上的阴影的面积再把这阴影覆盖到小说人物的身上。当他的粉丝们心理被阳光照亮或者被阴影完全吞噬之后，就再也不能从渡边彻、天吾、多崎作等人物身上找到共鸣了。