《迷失与迷失》或许在提醒我们:用最好的心对待我们遇到的人，多一点信任，多一点关怀，就有可能给痛苦深处的人投下温暖的光芒;用最深的爱对待你的家人和朋友，多关心一点，多关心一点，珍惜和他们在一起的所有时间，不要让最熟悉的人感到陌生。
很多人难免会将《失孤》和《亲爱的》做些比较，甚至会由此得出后者要比前者更好，一些人得出的结论是：同样的拐卖题材，《亲爱的》故事更为完整丰富，电影水准更高，意义更为深刻，而《失孤》的故事过于散漫，传递的意义比较单一。
有些人就喜欢这样比来比去，尽管这是某种自由，但我并不欣赏。
因为在我看来，这两部电影基本的侧重点并不同，凸显的意义也不同。《亲爱的》侧重的是从结果层面去展现“失去和寻找”给人带来的痛苦，并以此传递出爱与理解的意义；而《失孤》侧重的则是从过程层面去展现“失去和寻找”所反映出的人的艰辛与痛苦，并以此凸显出人情关怀、爱与珍惜的意义。
刘德华饰演的雷泽宽为了寻找丢失的孩子，“在路上”整整十五年，他那陈旧甚至破烂的衣服、黝黑甚至干裂的皮肤、凌乱甚至肮脏的形象，在外形上就足以令人心疼，因为这看得出这十五年执着寻子的过程是有多么的艰辛，却又难以想象出这样风餐露宿、无依无靠、绝望多过希望的日子是怎么走过来的？
他顶着未知的希望和内心的执着，骑着一辆破旧的摩托车
穿梭于陌生的山野、蹲在路边吃泡面、迎着不悦甚至驱逐贴发传单、不敢懈怠忍住困倦经受着被撞的考验......他被撞后醒来第一时间关心的不是自己的伤势，而是那面印有儿子照片的旗子，低头认真缝补的画面令人动容；在被渔民打伤之后，望着漂去的旗子陷入绝望仍拼命地试图挽回散架的摩托；在享受着街头音乐的陌生人群中带着微笑递发“寻人启事”，默默地捡起人们丢在地上的纸张......
这些细节的展现并非刻意的烘托艰辛，而是真实地再现，而残酷的是，现实中这样的苦难者经历和承受的艰辛和痛苦，远比这多得多。
遇见井柏然
饰演的曾帅算得上是一种慰藉，至少在路上的他不再那么孤单无助，而他显然也十分珍惜这样的一个“缘分”，甚至不经意间流露出对失去之后倍加珍惜的情感：穿越隧道时主动搂住曾帅腰际的双手，是十几年艰苦历程后抓住的可以信任可以依靠的“稻草”；澡堂里入睡后自然搭在曾帅身上的腿，以及闹市中声嘶力竭地呼喊，是害怕再失去的恐惧；目送曾帅终于回归家庭的怀抱所流淌的泪水，是自己穷极一生在努力争取和弥补的希望；将自己仅有的方便面
分发给一众僧侣，是内心某种意义上的赎罪，更是寻求希望的渴望。
曾帅对家庭的寻找，则是以另一种角度去呈现那些因拐卖而失去家庭之爱者，对于身份认同、对于亲情真爱的渴求。在终于找到亲身父母，回归家庭怀抱之际，曾帅记忆中心心念念地那座铁索桥、竹林以及长辫子，都轰然崩塌，这又在另一层面反映出长期缺失亲情的人内心所存在的痛苦：十几年的远离带来的陌生，在最终圆满时，融化成不知所措的恐惧。如此这般的细节所呈现出来的情感，似乎比故事更能触动人心，也更加具备提醒的力量。