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综åè¿æ ·çåç¹ï¼èçä¸å½èªç¶æ å¾èµ·âç»å ¸âäºåï¼
90年代左右的央视《四大名著》电视剧,都是中国官方导向,再到聚集当时文化领域一堆艺术家,不计商业成本所堆出来的文化艺术品。
1978年中国改革开放,在1991年正式结束计划经济模式,这中间十多年是转型时期,当时中国文艺圈,还是计划经济时期,聚集的大量行业内的精英和人才,可以用人才去堆去码。
再加上当时从业者的节操,艺术家不商业等等。体制导向的历史剧,是基本不考虑商业回报的模式。
那个时候能能用人才去堆,能运用解放军当士兵,能请顶级院校历史和文化学者做顾问。现在当然也可以,但请顾问要花钱(肯定不如小花小鲜肉报酬),但也是需要钱啊,就和体制导向不计较成本不是一回事。
当时从央视电视剧到电影的八一电影制作片,再到动画上海美术制片厂,很多体制导向的影视剧,甚至是流行歌手和民族歌手的体制背景。
一句话,当时中国时代造就的影视文化如此。
历史剧和年代剧的擅长和优秀,与中国发展阶段息息相关。
比如这个题目下的老版《三国演义》,在当时官方导向的情况下,做到当时官方主导引领,文艺圈内不计成本拍摄,尽最大心血精力拍出中国古典历史剧的巅峰作品。
1、《三国演义》的主创人员
比如我们熟悉的总导演王扶林,看他的经历就是这样的,1952年毕业,分配到北京的中央广播局担任广播演员,1954年由广播演员转行当导演,1962年,王扶林正式调入中央电视台。
看看,王扶林导演的人生轨迹和履历,妥妥的体制内编制人员的进击之路,而再联想那个年代的文艺工作者接触的方面。
而94版《三国演义》其它导演,蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放等等,他们的人生履历,全部都是如此。
导演蔡晓晴973年,担任中央电视台文艺部编导。
导演张绍林1971年,从部队复员到山西电视台从事电视新闻工作。
导演孙光明1958,年参加中国人民解放军西藏军区话剧团任演员、导演。
其它导演就不列了,再到94版《三国演义》的编剧阵容,经过查阅资料,发现有这些中国文艺圈的大佬。
杜家福、朱晓平、叶式生、周锴、李一波、刘树生等,大致看下这些编剧大佬的资料。
编剧杜家福,1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系,1978年考入中戏,1988年加入中国作家协会。
编剧朱晓平,1970年应征入伍,1978年考入中央戏剧学院文学系,1985年调中国作家协会。1991年调北京电影制片厂。
编剧叶式生,毕业于北京电影学院,曾任北京电影制片厂文学部副主任及《电影创作》杂志副主编、北京电影制片厂专职编剧。
其它编剧资料就不找了,看看94版《三国演义》导演编剧,如果延伸下去,再到剧里的摄影,配乐,剪辑,服化道等等,简直是现在不敢想象的神仙阵容。
但当时80年代末(老三国是90年开拍),上方官方觉得要拍一部这样的电视剧,便能整合聚集大量中国影视圈行业的大佬,这种行政力量的恐怖,还体现在一个地方。
为了在屏幕上展现凝重而恢宏的战争场面,全剧累计动用总参、北京军区、南京军区、成都军区和武警部队的兵员达40万人次。
这事换现在你敢想,张艺谋的《满城尽带黄金甲》后,这种官方导向在文艺表演上的方式,基本宣告退出中国电影历史舞台。
即使后面的《建国大业》《建军大业》《建党大业》,再到《战狼》系列,和《湄公河行动》《红海行动》等等,虽然有官方在背后支持,但都不可能这么夸张了。
但是,中国官方将当时中国文艺圈的资源集中,也让94版《三国演义》,完成了现在看来不可思议,也不可复制的艺术表现。
2、94《三国演义》的制作层面的艺术化
其实,上面已经讲到为了拍摄古代战争场面,官方动用军队的方面。虽然我们现在看来有些虚假,经验不足,但在当时可以想象给观众带来的冲击。
而现在中国观众津津乐道的其它制作方面,比如服化道水平,1991年,王枫副部长亲自点名,请中国电视剧唯一的一级服装设计师、曾为300集电视剧设计服装的赵庆霞出山。
赵庆霞成天研读《三国演义》和《新华字典》,从原著中少得可怜的有关人物服装的描写中寻找设计依据。
同时,她和幕后的团队,花几个月时间,凭吊三国古战场、参观博物馆、参加专家座谈会,对汉代经济、文化、礼仪、民俗及审美偏爱了然于心,逐一消化。
这种当时的艺术家,在制作上对于艺术的追求,还有着很多,可以各方面都体现出来了,没有漏过一处。
如服装方面,全剧共为1000多个人物,包括帝王、将相、兵士、商贾、杂役和百姓等设计服装、饰物,共制作了3万套服装。其中光是诸葛亮一人,就有七八十套!
如道具方面,道具依据汉代资料设计,兵器则依据《武经总要》设计。全剧近7万件道具包括木剑、竹剑、案、榻、几、车辆、灯具、熏、鼎、屏风等。
这种艺术家对“艺术”的追求,还体现在我们现在比较瞩目的演员阵容。
当时的两位演员挑选人选,李法曾和顾凤莉走访北影、八一厂、北京人艺、青艺、儿艺、总政、空政等单位,确定了第一批候选演员78人。
导演组选看各地送来的演员录像资料,派出三位副导演分赴各地物色演员。角色基本确定后,剧组在北京举办演员学习班。
6位专家分别为演员授课,内容包括三国的时代背景、汉代礼仪、汉代风俗、古代战争与阵法、古典名著的改编等。
这种对于艺术的追求,尤其是在时间上的前期知识准备,这在现在的资本时代,同样是根本不敢想象的。
3、官方导向的艺术家堆出了艺术品《三国演义》
上面种种条件结合下,最终便让94版《三国演义》达到前所未有的成就,也是现在观众津津乐道,非常怀念的中国历史剧的成就。
那就是对于历史的还原,和对于艺术的追求。
有了那么多中国内地文艺圈顶级艺术家的保驾护航,我们才能从演员上,看到无可取代的唐国强的诸葛亮,鲍国安的曹操,陆树铭的关羽等等演员。
我们才能看到那些古色古香,近乎还原的文言台词,再到服装设计和道具,战争场面,以及三国里,种种中国人耳熟能详的历史典故。
总而言之,94版《三国演义》为何经典,它是中国在特殊历史时期,官方导向用艺术家堆出的艺术品。
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它有诸多版本,但依旧是中国古典四大名著之一,是中国第一部长篇章回体历史演义小说《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云,以描写战争为主,诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争,最终司马炎一统三国,建立晋朝的故事。
《三国演义》之所以是经典,是因为它用了很小的篇幅描写了很多重大的战役,也把所有的英雄人物性格特点刻画鲜明同时《三国演义》还教会我们很多的人生哲理,让我们看到了一群有抱负有理想的人。
这部剧有野心蓬勃,有尔虞我诈,也有鞠躬尽瘁。这部剧教会给我们很多人生哲理,也塑造了很多侠肝义胆的人物。
这部剧有桃园三结义时,刘、关、张“不求同年同月生,但求同年同月死。”以前觉得曹操残暴自私,后面才知道他“宁教我负天下人,不叫天下人负我。”是怎么的一种持之以恒的信念。
诸葛孔明一腔热血,忠心耿耿,也作《出师表》,神机妙算,聪慧机智。
关羽忠贯日月,义薄云天,他就是义字的化身。话说“既生瑜何生亮”周瑜也是一个足智多谋、才智过人的统帅。但是他性格中也有嫉贤妒能、气量狭小的致命弱点。这部剧故事严密,把一段混乱纷争的历史描写的让人为之震撼。
天下大势合久必分,分久必合。一群有伟大抱负得罪英雄们倾尽所有为了自己的理想,就像刘备从一个无名小卒一步步成为一个强者。这带给我们很多的人生哲理,让我们也学着为了自己想要的东西而持之以恒。
最喜欢的是94版的《三国演义》。个人觉得相比后来拍摄的电视剧,虽然距离现在的时间更久远,当时的拍摄技术或许没有现在的高级,但仍觉得那时候的才是经典。这所以说是经典,因为它生动的还原了三国时代的恢弘的历史画卷,塑造的那么多栩栩如生、有血有肉、个性迥异的人物形象,更与许多著名演员的精湛演出是分不开的。
刘备的扮演者孙彦军老师简直把刘备演活了,一举手一投足把刘备的英雄气概表现得惟妙惟肖,刘备的江山是哭出来的,这也正是体现刘备这个人真正的性情风采的时候,而孙彦军老师很好的把握了这一点,使这个人物性格更加丰满,温文尔雅、礼贤下士的刘备形象跃然面前。
另外还有扮演诸葛亮的唐国强老师,深深刻画了一位为匡扶汉室而鞠躬尽瘁死而后已的忠臣形象,另外曹操的扮演者鲍国安老师也是,一个犀利的眼神就把一代奸雄的神采展露而已。在这部94版的《三国演义》里,这样的令人印象深刻的人物形象有很多很多。他们的英雄气概或足智多谋,或战功显赫,无不让人们拍案叫绝。
另外94版的三国演义无论从配乐、还是服装道具方面都是相当的不错的,给人的感觉,这就是三国时代的情景,而扮演的这些演员们,他们就是三国时候的英雄。关公、大乔小乔,周瑜,赵子龙,等等等等,乱世出英雄,而这部电视剧就是英雄的大集合。
94版的《三国演义》在心目中的印象太深了,所以即便后来又翻拍过无数次,但最爱的依然是那个最老的94版,英雄迭出的年代,一群现在的“英雄”演活了那时的历史烽烟。有空时,听听片首和片尾的歌曲吧,听了你一定会喜欢的。
我想大多数八零九零后都看过94年出版的《三国演义》吧,相比大家都和我一样把这部电视剧称为一部经典的电视剧。为什会称为经典呢,我个人认为有下面这些原因。
1、剧情精彩
这部电视剧几乎是依照三国这本名著来拍摄的,这本名著本就因为故事精彩而受大众所喜爱,所以喜欢这部小说改编的电视剧的人很多。加上拍摄时几乎很好地拍摄出了小说里的那种感觉,被称为经典也是不奇怪的。
2、演员阵容强
这版电视剧几乎是实力派与学术派相结合的老戏骨拍摄,他们不仅有扎实的学术基础,还有丰富的演戏经验。这种演员阵容拍摄的电视剧可以说绝对差不到哪里去,说这部剧是经典确实不为过。
3、幕后工作人员尽职
还要说说这部剧的导演和编剧等幕后,他们为这部剧也是付出了不少,经过他们一次一次地完善让这部剧变得尽善尽美。