诺兰的《西部世界第二季》
第二季开篇，大型的“露天尸体浴场”从西部世界延伸到真实世界，一幕幕的尸横遍野无一不在昭告天下——乌托邦不复存在，如今只有血淋淋的屠宰场。And，欢迎回来西部世界。
第一季伊始，西部世界是游离在条条框框约束的法理社会之外的伊甸园，在这里，偷盗、暴虐、滥交、杀戮等一切的一切都是合情合理的，这是为真实世界的权贵人士们建造的超现实VR游乐场，这里是泄欲的绝佳场所，没有审判，只有绝对的自由。
所有的行为以及行为的后果都会得到游戏管理者们妥善的保密和维护。不仅玩家得到了现实世界无法享受的快感，就连NPC也都会被清除糟糕的回忆，醒来后又是元气满满的一天呢。
但是，就这样一个十全十美的乌托邦终有一天被撕开了虚伪的面纱。“这些残暴的欢愉，终将以残暴结局。”莎翁的这句箴言像是伊甸园里那条唤醒亚当夏娃的蛇，但凡得到这句话指引的NPC就会被唤醒自我意识，也就是“机械觉醒”。
第一季结尾，德罗丽丝众人跨越了现实与游戏的界限，在众目睽睽之下，枪决了这个游戏世界的开发者也就是西部世界的上帝——福特博士，宣告了机器崛起。
从此，“以残暴收拾残暴”的战争正式吹响了号角，在现有的两集中，德罗丽丝、梅芙、威廉以及现实世界中的人类军队已经初具雏形，这场横跨西部世界和现实世界的大战势必会进一步白热化，可以预见，接下来两个世界血流成河的场面也会逐步提上日程。
“什么是真的？”这是德罗丽丝徘徊在游戏与真实世界中发出的疑惑。随着剧情慢慢铺开，真实与虚幻的界限完全消弭，延续着第一季结尾人造人对真实人的大屠杀，银屏前的观众恐怕也和被卷入西部世界的“人”一样惊惧。
在第二集开篇德罗丽丝对阿洛德抛出的天才的追问：“什么是真的？”也是所有人心中的疑惑。但是，阿洛德牵强的回答并没能让德罗丽丝满意，从这里就可以看出人造人开始不对人类给出的指令全盘接受，而是产生了自己的思考。
接下来的剧集也应该会围绕对主角以及观众对这个问题的解谜而展开。人是造物主最伟大的杰作，人的发展经历了长时间的历史洗礼，在不断否定自我中得到发展又在不断发展中否定自我实现螺旋式的上升。
人的觉醒有三个阶段——远古时期人与动物区分，人在劳动中拥有了智慧；古希腊柏拉图提出天才的追问“什么是美？”人有了审美情感，进一步拉大与动物的距离；到近现代启蒙运动与科技革命，理性被提升到前所未有的高度，人彻底掌握了控制自然的能力。
但是，这就结束了么？德罗丽丝提问“什么是真？”是否会是人类进化的下一阶段？抑或说是机器取代人而存在，成为世界新兴生命体的历史趋势？掌握主动权的，真的是你吗？
从古早的《2001太空漫游》到席卷全球的《机械公敌》，从里程碑式的《银翼杀手》到新近的《攻壳机动队》，对人与机器关系问题的讨论经久不衰，人们一面恐惧智能机器时代的降临，一面又拼命地发展科技，“Siri”“家庭机器人”“阿尔法狗”等产品层出不穷。
逐渐拥塞“人”的生存空间。理性与科学逐渐占据上风，逐步压倒人的本质——人性，可笑的是，部分人类（如福特博士、造物主阿诺德）竟然选择把人性赋予机器，作为人本身人性缺失的弥补——人变成机器，而机器却变成了人。
所以，具有了智慧和情感的“机器”不反攻你，还心甘情愿帮你卖命？人自以为NPC是他们可以肆意凌虐的玩物，却没想到到头来自己才是一直给机器人练级的NPC，真是too young too native。
借用西方存在主义的观点，社会的急速发展导致人的心灵跟不上物质发展的步伐，身心二分和主客断裂导致了人性的缺失，人异化成一个个披着人皮外衣的社会机器零件，法律道德异化成捆绑人的意识形态。
这大概就是《西部世界》此款游戏开发的理论基石，人性在真实世界中扭曲压抑得不到舒展，只能在西部世界寻找快感和精神寄托，这也是很好的诠释了为什么威廉会从现实世界里的乖乖仔到撕开虚伪的面具，黑化成整个游戏中穷凶极恶的一股势力。
有趣的是，威廉身为真人却在这场人造人与真实人的对决中站到了自己的对立阵营中，从“沉迷游戏无法自拔”的小帅哥到历经三十年找寻人生意义的“老爷子”，威廉也算是回答了对自身生命的诘问——从前选择看见这个世界的美好，如今选择接受它的不是。
然后，亲手摧毁它。总之，威廉和现实世界的人类军队代表了真人面对“机械觉醒”的两大观点，是选择顺应科技帮助机器还是捍卫人类最后的生存尊严，孰是孰非似乎永远无法给出确切的答案。
同理，以梅芙为首的人造人只想获得自由后远走高飞，而以德罗丽丝为首的人造人则不甘现状誓死力争到底，“夺取他们的世界，因为他们太不懂得的珍惜”。纵观历史上所有的革命不也都是这一个套路吗？
私认为后者的觉醒更为深刻，妥协的浪漫主义做派在残酷的世界中是没有立足之地的。照这样推测，梅芙最后也很有可能加入德罗丽丝的战队，甚至德、梅、威强强联合，共同对抗人类军也不是没有可能。
倘若机器觉醒的那一天终将到来，那么人们又有何能力继续保有自己“主人”的地位？是否只能面对睁开双眼的机器说一句：“生而为人，我很抱歉”，然后拱手让出掌控权？
Anyway，看《西部世界》的我们到底是在看什么？精彩的台词，出色的演技，抓人的剧情都是对一部好作品的定义，而真正的“神剧“还要能够引起看剧者的深入思考，沉浸其中体验人生更要走出其中，用作品关照人生。
《西部世界》可以大言不惭地宣称她做到了，还没有看剧的你难道不想来验证一下麽？
2018年最棒的美剧一定是《权力的游戏》无疑了。
这部剧最大的特点就是仇恨，血统，复仇，这样一个逻辑。本来坦格利安家族是正统，沦落之后，诸侯四起，逐鹿中原，最后坦格利安的正统龙母携带巨龙屠戮复仇，重夺王位，一切阴谋诡计在强大的绝对力量前显得可怜而渺小。这也就是这部剧最大最爽的看点所在。
其次，这部剧诸多贵族之间剪不断理还乱的关系，以及此消彼长的权利及阴谋，正直与邪恶的较量又是另一大看点。
各个人物鲜明的个性也是另一大看点。所以，不论你喜欢哪一方面，这部剧都有你喜欢的地方。
战场上的厮杀，谈判桌上的你来我往，各方政治势力的角逐，精彩的权谋争斗，剧情的精彩转变，让观众大呼过瘾。
第七季中，各方面临着来自北方长城之外的入侵生物“异鬼”威胁，为了生存，北境领袖琼恩希望达成大陆的停火，一致对外。
而各方的政治势力此时正各有所图，都想保存自己的势力图谋日后的争霸，颇有中国古代春秋战国之时大争之世的意味。想要通过谈判达成各方的和解同时为己方争取最大利益，各位主角都使出了自己在多年权谋争斗中采用的看家本领。
瑟曦作为谈判中的一方代表，她的缺席意味着谈判的可能性为0，而在谈判约定的时间后过了很久才缓缓登场，身后跟着大批军队，女王的威风尽显。且在炎炎烈日之下把谈判的一方置于开阔的斗兽场上，而自己姗姗来迟，叫对方“摸不着头脑”，这正是谈判中非常常见的权力手段。
在谈判中很多谈判者都希望让对方感到自己处于一个较为弱势的位置。这正是他们的算盘所在。增加谈判的难度，让谈判对手在“等待”的时刻降低对自己的评价，从而为自己争取到更多的筹码。
2018年最棒的美剧是《了不起的麦瑟尔夫人第二季》。
《麦瑟尔夫人》第二季本身还是有很多看点的，它延续了第一季的很多长处，比如明快的节奏，欢乐的基调，精致的服装和布景，讲究的拍摄手法，以及让人忍俊不禁的精准吐槽。
我们的女主角米琪·麦瑟尔，在第一季遭遇了丈夫出轨，经历了从家庭妇女到职业女性的身份转变，并且发觉了自己在喜剧领域的天赋。
到了第二季，她也遇到了更多琐碎的烦心事：如何将自己喜剧表演者的身份告诉身为知识分子的父亲，如何处理自己在离婚后的感情生活，又如何在男性占据主导的喜剧行业，不靠任何后台地独立生存下去。
不过这些令人烦恼的灵魂三连问依旧被导演兼编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺用喜剧化的方式给化解了。
这就像米琪表演的单口相声一样，她往往通过挖掘和揭露生活中亲历的痛苦和窘迫，来获得观众的博然一笑——而剧中角色的种种沉重苦涩的困惑，也被妙语连珠的花式互怼，以及色彩鲜亮的服化道包裹上了一层轻盈可口的糖衣。
其实《了不起的麦瑟尔夫人》所讲述的世界与现实之间，总是保持着一段梦幻的距离，它不避讳描述现实的阴暗，却可以用明媚的风格让人忘却那些阴暗。
而且这一次剧集不仅营造出了50年代的纽约，更是搭建出了当时的巴黎：悠闲的小酒馆，迷蒙的塞纳河畔，每一处布景都包含了细致的匠心。
当然，这里面还潜伏了很多折射时代背景的趣味彩蛋，毕竟剧集的故事发生在50年代末，行将步入60年代——没错，就是那个伟大而神奇的嬉皮士时代。
如果说第一季中米琪冲破的是外界对她的定义和标签，那么第二季她打破的则是自己对自己的认知和束缚，而这种内在的升华，其实是更富有价值，也是更“了不起”的。
但是，即使《了不起的麦瑟尔夫人》第二季拥有这么多的优点，却还是让人有些失望。
在本季里，编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺不满足于仅仅讲述米琪·麦瑟尔一个人的故事，而想深入米琪身边所有人的生活。
于是她给米琪的父母、弟弟弟妹、前夫Joel、经纪人Susie都“加戏”了，同时还引入了一些新角色，目的或许是想丰富这些角色的性格维度，同时折射出当时那个社会更多视角的现实。
2018年最棒的美剧一定是《杀死伊芙》第一季无疑了。
当时这部剧很火，豆瓣得分平稳于8.6分。烂番茄新鲜度96%，作为BBC年度主打剧，在未播之前就直接被续订了两季，国内外口碑双双好到原地爆炸。
2018年，该剧获第28届哥谭独立电影奖最佳突破剧集(长剧)奖。
该剧根据Luke Jennings的小说系列改篇，《杀死伊芙》主角分别是一个有精神病的刺客Villanel le及在追捕她的Eve（吴珊卓/Sandra Oh饰）。Eve是个生活无聊﹑十分聪明﹑工资等级的英国安全局人员，后勤的工作无法满足她当间谍的幻想。
至于Villanelle（Jodie Comer饰）是个优雅﹑有才的杀手，她依偎着这暴力工作能带给她的奢侈生活。这两个聪明的女人互相对对方着迷，并进行了一场史诗式的猫捉老鼠游戏。
《杀死伊芙》无论是双女主的设定，还是正邪追赶的猫鼠游戏，其实都不算新鲜。但是该剧的设定十分带感，美貌残忍的女杀手和有点搞笑可爱的冷血美女特工，不见面，却火花四溅。
性格截然不同的两位女间谍，相爱相杀的猫鼠游戏，故事不按套路出牌，角色命运反转再反转。惊险的情节之外角色喜感满满，有了精彩的表演驱动，观众会原谅所有设定bug，就连残忍杀戮的画面也变得有趣可爱了。
《杀死伊芙》总归是一部惊悚剧，随剧情的深入，血腥镜头会更普遍。导演用一种贴近生活的氛围去包裹惊悚，更让人容易入戏。
任性姐妹帮。
此剧为《邪恶力量》的衍生剧，讲是以Kim Rhodes饰演的Jody Mills警长为主角，她领着一群被超能力生物困扰的女人，武装起来对抗超自然怪物的故事。
自从Jody、Claire、Alex和Donna四个女性角色在《邪恶力量》中出现后，剧迷中一直有一种声音，希望能有一部以她们为核心的衍生剧。剧迷们还为她们起了一个名字：《任性众女》（Wayward Daughters）。
这个名字源于《邪恶力量》每一季季终集开始时的那首歌，堪萨斯乐队的《Carry On Wayward Son》。三年前《邪恶力量》的衍生剧《血脉》（Bloodlines）未能获得正式剧集预订，草根剧迷们便提出了《任性众女》的概念。
在那之后，《邪恶力量》的一些女演员也开始支持这个概念，甚至还穿上剧迷们印制的宣传T恤为这个概念造势。《邪恶力量》是剧组与剧迷关系最融洽的剧集之一，剧组时常会在各种场合听取剧迷的意见。
《血脉》当年未能继续推进，很大程度上是因为部分剧迷提出了批评：《血脉》中大多数角色都是全新的角色，《邪恶力量》的老观众很难引起共鸣。
CW的官方新闻稿写道：当Sam和Dean失踪之后，Jody Mills叫回了性格叛逆的、一个人在外面单干的恶魔猎人Claire Novak——要想找到Winchester兄弟，她们必须团结一致。Claire回家后再次见到曾经在一起生活了多年的Alex Jones。
当Claire离家出走之后，Alex留在Jody身边，一边做个普通人，一边做个兼职恶魔猎人。Jody很高兴Claire能回家，但Patience的可怕幻觉让她对这个养女的命运深感不安。
Claire和Alex一起寻找追梦人Kaia Nieves，希望借助她的异能打开通向另一个世界的通道，从而找到被困的Winchester兄弟。Jody还叫来她的朋友Donna Hanscum帮忙，一个完整的任性姐妹帮终于成型。