尚小云的爱国故事

一定要快!!!!否则会被k的!!!!TOT...........快!!!.......
不一定是爱国,其他的也行,不过一定要尚小云的故事!!!!

尚小云,男,京剧旦角。名德泉,字绮霞;行二。祖籍河北南宫县,1900年生于北京市安定门内,法通寺草场大院。尚可喜后裔,属汉人旗籍。还是四大名旦之一。四大名旦分别为:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。

幼年曾随李春福学老生,是为“把手徒弟”。1907年进入“三乐社”科班(后改名“正乐社”),艺名“三锡”,先习武生,又学花脸。其后因师辈们见其扮相秀丽、英俊,逐让他改学旦行,师从青衣名家孙怡云,便改艺名为“小云”。1912年在广和楼公演,尚小云的戏很受欢迎,1914年被评为“第一童伶”。世人称尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(赵桐珊)为“正乐三杰”。

16岁出科先后受教于戴韵芳、陈德霖、路三宝、王瑶卿等名师,艺事突飞猛进。尚小云早年习武生,对杨小楼的艺术十分仰慕,后来他把“杨派”武生的精湛表演,吸收融化,用在自己的旦角戏里,使其表演刚劲、挺拔,于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美。特别适于表演巾帼英雄人物。至此尚小云成为同辈旦角中,以演女中豪侠为特色的佼佼者。1918年尚小云自组“重庆社”,不断排演新剧目,以巾帼英雄人物为居多。如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋剑》等等,都是他首创演出,又成为他的独有剧目。 “尚派”代表作以巾帼英雄、侠女为多,需要武功技巧,即使不具武勇的角色,尚先生也根据剧情需要采取“文戏武唱”的办法,以求火爆,并增进视觉上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君,在出塞后换乘烈马之时,就使用了串“鹞子翻身”、“趟马”疾驰,俯冲“圆场”等属于武功技巧的动作。这都极为符合人物的特色情景,提高了可视性。因此尚先生培育后辈时就力求既专又博。

1927年,由北京《顺天时报》发起选举名伶,尚小云以新编剧《摩登伽女》被选为“四大名旦”。

1937年创办“荣春社”。不惜家产办学,培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两科学生,以及三个儿子。尚小云治艺严谨,无论对己对人要求十分严格,但在生活中对人十分热情,慷慨仗义,倾囊相赠。“荣春社”共培养学生200余名,遍布全国,在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作用。

1950年建立“尚小云京剧团”,任团长兼主演。1955年当选为中国人民政治协商会议北京市第一届委员会常委委员,并连任二、三、四届常委委员。 1956年任北京市文联常委理事,北京市京剧工作者联合会副主任。1959年移居西安,任陕西省艺术学校艺术总指导,陕西省剧协常委理事。并出任庆祝建国十周年赴京献礼演出团团长。1960年出任中苏友好协会陕西分会理事。全国文教群英会陕西省赴京代表团副团长。1962年,拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》,录制《失子惊疯》和《昭君出塞》两部影片。1964年受聘于陕西省京剧院,担任该院首任院长(当时陕京是全国五大京剧团体之一)。

1966年“文革”开始,受到迫害冲击。1976年4月19日在西安逝世(逝世于西安市第一人民医院),享年76岁。

较著名的亲传弟子有张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、张君秋(后自创“张派”)、孙荣蕙(天津)、杨荣环(天津)、尚长麟(次子)、李喜鸿(北京)、孙明珠(陕西,学生,未拜师)、王紫苓(天津,主攻荀派,尚派戏演出不多)、董玉苓(北京)、李翔(北京)、包启瑜(内蒙古)、周百穗(贵州)、童葆苓(北京)、尚慧敏(长孙女、佳木斯)、段丽君(成都)等,再传弟子有马博敏(上海)、李莉(天津)、鞠小苏(山东)、周利(重庆)、王玲玉、王长君(天津)等。长子尚长春攻武生,幼子尚长荣攻花脸,女婿任志秋攻旦角。女尚秀琴未从艺。

出生:1900年1月7日,光绪二十四年(戊戌)十二月初七日
逝世:1976年4月19日,农历丙辰年三月二十日

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70条事件 | 全部展开 »

1900年,出生。
1916年10月6日,农历丙辰年九月初十日:荀慧生出师 »
1917年,农历丁巳年:朱幼芬组班 »
1919年9月9日,农历己未年闰七月十六日:荀慧生首次在上海天蟾舞台以《花田错》打炮 »
1921年,农历辛酉年:余叔岩加入双庆社 »
1922年,农历壬戌年:马连良搭尚小云的玉华社 »
1922年12月16日,农历壬戌年十月廿八日:中和园1922年12月16日演出 »
1922年12月23日,农历壬戌年十一月初六日:中和园1922年12月23日演出 »
1923年,农历癸亥年:尚小云、马连良参加双庆社 »
1923年1月10日,农历壬戌年十一月廿四日:中和园1923年1月10日演出 »
1923年1月14日,农历壬戌年十一月廿八日:中和园1923年1月14日演出 »
1923年1月31日,农历壬戌年十二月十五日:中和园1923年1月31日演出 »
1923年2月23日,农历癸亥年正月初八日,11时:1923年春节黎元洪总统府堂会第一天 »
1923年2月24日,农历癸亥年正月初九日,15时:1923年春节黎元洪总统府堂会第二天 »
1923年2月25日,农历癸亥年正月初十日,12时:1923年春节黎元洪总统府堂会第三天 »
1923年8月15日,农历癸亥年七月初四日:广德楼1923年8月15日演出 »
1923年9月7日,农历癸亥年七月廿七日:广德楼1923年9月7日演出 »
1923年10月17日,农历癸亥年九月初八日:广德楼1923年10月17日演出 »
1923年12月7日,农历癸亥年十月三十日:尚小云首演《红绡》 »
1924年,农历甲子年:袁瑞麟首次登台演出 »
1924年1月25日,农历癸亥年十二月二十日:尚小云首演《张敞画眉》 »
1925年,农历乙丑年:马连良搭尚小云的协庆社 »
1925年,农历乙丑年,秋:姚玉芙商请言菊朋与梅兰芳合作未果 »
1925年6月,农历乙丑年:言菊朋搭双庆社 »
1925年6月11日,农历乙丑年闰四月廿一日,晚:1925年6月11日广德楼演出 »
1925年6月13日,农历乙丑年闰四月廿三日,晚:1925年6月13日广德楼演出 »
1925年6月14日,农历乙丑年闰四月廿四日,晚:1925年6月14日广德楼演出 »
1925年6月22日,农历乙丑年五月初二日,晚:1925年6月22日广德楼演出 »
1925年8月8日,农历乙丑年六月十九日:协庆社在中和戏院打泡 »
1925年9月12日,农历乙丑年七月廿五日:尚小云首演《林四娘》 »
1925年10月9日,农历乙丑年八月廿二日,晚:尚小云首演《贞女歼仇》 »
1925年11月15日,农历乙丑年九月廿九日:尚小云首演新编《玉堂春》 »
1925年12月3日,农历乙丑年十月十八日:言菊朋自协庆社辞班 »
1925年12月4日,农历乙丑年十月十九日,晚:1929年12月4日三庆园演出 »
1925年12月17日,农历乙丑年十一月初二日,晚:1925年12月17日三庆园演出 »
1925年12月20日,农历乙丑年十一月初五日:1925年12月20日三庆园演出 »
1926年,农历丙寅年:时慧宝搭协庆社 »
1926年1月28日,农历乙丑年十二月十五日:1926年1月28日吉祥园演出 »
1926年5月28日,农历丙寅年四月十七日:1926年5月28日吉祥园演出 »
1927年7月23日,农历丁卯年六月廿五日:《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓 »
1928年1月13日,农历丁卯年十二月廿一日:1928年1月13日第一舞台演出 »
1929年,农历己巳年:尚小云邀时慧宝赴沪未成行 »
1930年11月18日,农历庚午年九月廿八日:为辽、陕、平筹赈义务戏第二天 »
1931年,农历辛未年:四大名旦合灌唱片《四五花洞》 »
1931年6月9日,农历辛未年四月廿四日,15时:上海杜氏祠堂落成会演第一天 »
1931年6月10日,农历辛未年四月廿五日,12时:上海杜氏祠堂落成会演第二天 »
1931年6月11日,农历辛未年四月廿六日,12时:上海杜氏祠堂落成会演第三天 »
1933年,农历癸酉年:尚小云收赵啸澜为徒 »
1933年10月,农历癸酉年:方荣翔拜尚小云为师 »
1934年,农历甲戌年:李世芳拜尚小云为师 »
1934年,农历甲戌年:洪鬘影拜尚小云为师 »
1935年11月20日,农历乙亥年十月廿五日:尚小云收张德蕙为徒 »
1936年,农历丙子年:长庆社解散 »
1936年3月26日,农历丙子年三月初四日:汉口光明大戏院开台 »
1937年,农历丁丑年:尚小云重修第一舞台 »
1938年,农历戊寅年:宋玉茹拜尚小云为师 »
1938年2月16日,农历戊寅年正月十七日:杨小楼接三 »
1938年2月27日,农历戊寅年正月廿八日:杨小楼送圣仪式 »
1938年2月28日,农历戊寅年正月廿九日:杨小楼大殓举行 »
1938年3月16日,农历戊寅年二月十五日:荣春社正式成立 »
1938年9月14日,农历戊寅年闰七月廿一日:北京伶界救济黄河水灾义务戏 »
1939年1月27日,农历戊寅年十二月初八日:尚小云收李慧君为徒 »
1943年6月1日,农历癸未年四月廿九日,10时:余叔岩丧礼举行 »
1943年6月2日,农历癸未年四月三十日,9时:余叔岩发引 »
1948年5月2日,农历戊子年三月廿四日:荣春社正式解散 »
1949年,农历己丑年,秋:程砚秋收尚长麟为徒 »
1949年8月,农历己丑年:杨宝森、尚小云合作赴津演出 »
1956年9月1日,农历丙申年七月廿七日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第一天 »
1956年9月2日,农历丙申年七月廿八日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第二天 »
1956年9月3日,农历丙申年七月廿九日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第三天 »
1956年9月4日,农历丙申年七月三十日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第四天 »
1976年4月19日,病逝。

参考资料:http://baike.baidu.com/view/42179.html

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第1个回答  2008-03-14
这位我国京剧艺术大师,与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称为“四大名旦”。他同时也是一个教育家,他创办的“荣春社”为我国培育了大量优秀的京剧演员,他的三个儿子:长春、长麟、长荣也继承了他的事业。出生梨园的尚长荣,从小就爱看父亲尚小云演戏。这天戏院里上演的是尚派的名段《失子惊疯》,看到台上父亲扮演的胡夫人被山大王“金眼豹”抢走时,台下的尚长荣急得“哇”地一声大哭起来,真是恨透了这个红胡子大坏蛋!
但没想到,几十年后,当60岁的尚小云登台唱的还是这出戏时,此刻扮演红胡子山大王竟就是当初在台下大哭大闹的尚长荣。尚长荣说,与父亲同台演戏,心里好像觉得有主心骨,没有一点压力。挨打求情张君秋

尚长荣说,1956年,他15岁陪父亲演《金水桥》,父亲演银屏公主,我扮演秦英,是银屏公主的儿子。开始时,他老放不开,拘泥,后来父亲说:“你别发怵,你该跟妈妈撒娇的时候你大胆来。”尚长荣说,他6岁时,荣春社的大师兄们正在演《萧何月下追韩信》,“但我怎么也不肯学,我就觉得穿上戏服到了舞台上,我是另外一个人物了。让我在众目睽睽之下再疯一下,我怎么也不愿意……第二天早上,我挨了父亲一顿打。在外面给求情的,是张君秋!前几年,君秋兄跟我说起此事,我也60岁了。”尚长荣的父亲演了一辈子戏,在台上,他是柔肠百转的“母亲”、弱不禁风的“女子”;在台下,他是严格教学的父亲、刚毅耿直的大丈夫。

父亲永离遗憾多

尚长荣说,十年动乱中父亲不仅无戏可演,甚至连自由都没有了!他当时很担心,父亲脾气很大,人特别耿直,看着不合适不对的事情,他要发火。当时家人很担心他,一位白发苍苍的老人拉着一车,在整理垃圾,那个生活真是乌云压顶,苦不堪言。作为儿子,看到父亲这样的境遇,心里特别痛苦。有一次,尚长荣在演出《智取威虎山》,扮演李勇奇。当时工宣队就在后台把他父亲叫来,站到尚长荣化妆桌旁批斗,他那时心里真是翻腾了。批判完了,尚长荣再顶着压力上台,那天,他非常认真,为了给父亲争气,演得非常好……
“当乌云散去之后,为戏曲为京剧做了巨大贡献的先贤,我的父亲已经去世了。”本回答被提问者采纳
第2个回答  2018-12-04
  尚小云初学老生,继之以武生、花脸,最后才改旦角。尤以武生,既有在科班时的基础,后又有和杨小楼同班、同台的经历,体会极为深切。是以尚小云在其近六十年的舞台生涯中,每以文武兼擅驰名。

  尚派的做工身段,如跑圆场等,能越跑越圆,有前激后荡之势。起落准确,跬步不失。舞蹈身段,如《御碑亭》中表现孟月华回家途中遇雨,泥泞难行,尚小云用了三个滑步:先是前栽,表现在泥泞中快行难以站稳;接着是后仰,脚下一滑,几乎坐地;最后终于失去平衡,两腿前伸从舞台一角滑向另一角。三步紧紧相连,被称为“尚氏三滑步”,在舞蹈艺术中而有真实生活的感受,至今脍炙人口。

  尚小云的武工,在四大名旦中独树一帜,最为人称道。每举手投足间,矫健非常。其《湘江会》、《战金山》以及后来编演的《秦良玉》等戏的开打,在美观中又别有一种威猛气概。其扎靠戏,与杨小楼、钱金福等有同样的优点:旗不乱、靠不掀、翎子不倒,在京剧武打表演中具有典范性。其晚年演出《双阳公主》,在这些地方更显老成典型。

  尚小云与杨小楼数度合作《湘江会》,而在起打中相得益彰,就足见他的功力。旦角武打身段,不像净行及武生,站“大蹲裆式”,只是两腿略拱的“女骑马式”,蹲式幅度小,易摇晃或站不住。而尚小云在《湘江会》对枪打完“大扫琉璃灯”以后的掏翎挫腰骑马式亮相,却如锦?花墩,纹丝不动,极见精彩。

  《秦良玉》一剧,范宝亭饰闯塌天,被挑下马后就地两滚,动作飞快;而尚小云扮演的秦良玉,要在锣鼓中立即将之刺死。这一身段不仅要快,还要分清一个在马上,一个已坠马,其间分寸颇难把握。而尚、范二人此处如惊蛇入壑,丝丝入扣,火炽而惊险。

  舞蹈是京剧旦行在二十世纪三十年代初发展起来的表演手段。尚小云在其新编剧中,也作了可贵的探索。如《红绡》、《林四娘》中的剑舞,《婕妤当熊》中的扇舞,《云娘》中的即席跳舞作歌等,都是。尤以《摩登伽女》中首创化用“苏格兰舞”及夏威夷“呼啦舞”,为拓展京剧表演手段做出了巨大贡献。

  尚小云除本行旦角以外,在反串戏及乔装戏中,都展示了其文武全才、各行皆能的艺术功底。如其反串《八蜡庙》黄天霸,按武生演法,一丝不苟。又如演《翠屏山》石秀,《酒楼耍刀》及《杀僧》两场,酒气熏蒸,满面煞气。在“花梆子”中耍六合刀,敏锐绝伦,纵身几个“蹦子”,抡刀下劈,其气势之迅捷,便是一般专演小生者,亦要为之退避三舍。

  【结束语】尚小云在舞台上,以京剧尚派艺术著称,对后世影响极深,现如今,尚小云所创的尚派传承人遍布全中国。
第3个回答  2020-12-02
尚派的做工身段,如跑圆场等,能越跑越圆,有前激后荡之势。起落准确,跬步不失。舞蹈身段,如《御碑亭》中表现孟月华回家途中遇雨,泥泞难行,尚小云用了三个滑步:先是前栽,表现在泥泞中快行难以站稳;接着是后仰,脚下一滑,几乎坐地;最后终于失去平衡,两腿前伸从舞台一角滑向另一角。三步紧紧相连,被称为“尚氏三滑步”,在舞蹈艺术中而有真实生活的感受,至今脍炙人口。
尚小云的武工,在四大名旦中独树一帜,最为人称道。每举手投足间,矫健非常。其《湘江会》、《战金山》以及后来编演的《秦良玉》等戏的开打,在美观中又别有一种威猛气概。其扎靠戏,与杨小楼、钱金福等有同样的优点:旗不乱、靠不掀、翎子不倒,在京剧武打表演中具有典范性。其晚年演出《双阳公主》,在这些地方更显老成典型。
尚小云与杨小楼数度合作《湘江会》,而在起打中相得益彰,就足见他的功力。旦角武打身段,不像净行及武生,站“大蹲裆式”,只是两腿略拱的“女骑马式”,蹲式幅度小,易摇晃或站不住。而尚小云在《湘江会》对枪打完“大扫琉璃灯”以后的掏翎挫腰骑马式亮相,却如锦?花墩,纹丝不动,极见精彩
第4个回答  2008-03-17
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