一部《流浪地球》让我这个不看科幻小说的人认识到了刘慈欣，走进他的世界，才发现原来科幻界是个这么精彩的世界。
那么刘慈欣对于科幻小说以及科幻电影有什么样的影响呢？难道只有刘慈欣的小说能改编么？
大刘的IP，资本的追逐
2015年，已经发表很久的《三体》三部曲横冲出世，成为中国历史上第一个斩获科幻界“诺贝尔奖”雨果奖的作品。自此，嗅觉敏锐的中国影人，不顾当时电影工业条件的限制，开始疯狂瓜分刘慈欣的作品版权。
2019年初，在看到《流浪地球》和《疯狂的外星人》票房大爆之后，性格沉稳的刘慈欣果断叫停了自己名下所有小说版权的影视化授权。但问题来了，影视圈有几个人会像郭帆一样，把几年的青春都倾注到作品的改编当中呢？
科幻小圈子的寂寥
一边刘慈欣经历着有IP但不敢卖的甜蜜的痛苦，另一边中国其他科幻作家则期待着时代浪潮的加速来临。
曾经有人开玩笑，说中国社会里，圈子最小的一拨人，就是科幻作家。就是这么一个赢家通吃的圈子，刘慈欣的收入，远远大于所有中国科幻作家之和。这种强烈的对比不仅限于收入层面，还在于知名度。
影视改编是一种注意力经济的生意，选材本身的知名度和美誉度决定了选材前期受关注的程度和基础，这也就决定了影视圈对科幻类文学作品选材时，天然会注意聚光灯下的题材，灯光外的大量优秀题材只能静静地躺在暗处，等待着伯乐的慧眼。
电影圈外也疯狂
不仅仅是电影从业者只关注刘慈欣，社会各行业也似乎认定只有“刘慈欣”才代表了中国科幻。
目前中国的科幻文学作品中，能有英文译版者寥寥无几，只有《三体》，能享受到英文、日文、韩文甚至越南语、罗马尼亚语等小语种的译制版本进行出版，不过毕竟是雨果奖获奖作品，也实至名归。
各种活动和媒体的报道，尤其是来自官媒和官方的诸多行为，出发点没有任何问题，都是对中国国民和年轻一代进行科幻普及和教育的正向行为，但客观上也加剧了中国科幻与“刘慈欣”三个字的强关联，这种关联让重视IP基础和固有影响力的电影从业者在非刘慈欣科幻文学IP的选择上更加蹑手蹑脚、惴惴不安。
新时代的曙光
哪怕有着上述困难和阻碍，中国科幻文学也在电影化的突围上努力又艰难地前进着。2016年，郝景芳成为继刘慈欣之后第二个获得雨果奖的中国科幻作家。自2018年以来，连续三年在北京举办的“中国科幻影视创投会”的规模也越来越大。
从这个角度来说，不得不感谢刘慈欣老师在当年停掉了自己作品的影视化授权。如果刘慈欣的版权还在售卖，电影从业者的精力恐怕还会集中在怎么从中分到冷门版权，甚至是花多少钱去做热门版权的竞价上，鲜有人会冒风险去把精力放在发掘其他作家的作品，甚至原创上。那样的话，等刘慈欣的作品被榨取干净，等待中国科幻电影的，可能真的会是一片创意的荒漠。