急需！！！谁有贝多芬钢琴奏鸣曲第四首第四乐章的曲式分析，最好有,贝多芬32首钢琴奏鸣曲全部详细分析~急需

Question

如题所述

Answer 1

贝多芬[1770-1827]维也纳古典代表人物之一，积古典之大成，开浪漫之先河，贝多芬的音乐表达具
有两种方式，阳刚之气是贝多芬的主流方式。也是被人们谈论最多方式，二是阴柔之美，贝多芬的音乐
创作有三块基石：奏鸣曲，交响曲，重奏曲。奏鸣曲是贝多芬音乐创作的试金石，奏鸣曲涵盖了贝多芬
的整个音乐创作，贝多芬奏鸣曲的特点：也是整个音乐的特点：1、三和弦的分解，2、朴素的带有浓郁
的德奥民歌特征的音阶式级进，3、在节奏、节拍上喜欢使用附点和跨小节连线，4、和声调性特点：调
内和声使用的非常广和加增和弦，调性上喜欢使用降B大调，降E大调，[英雄的音调]
《第一钢琴奏鸣曲》它是贝多芬的早期作品，是贝多芬呈献给他过去的老师海顿，这首奏鸣曲具有
悲剧性情绪，明显地暗示和显露贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴
写法,澎湃着阴暗的热情,可以窥见到贝多芬日后强烈的,自成一体的乐调作风.这首作品的节奏较为单调,
小节间的区分也多少有点生硬,还留存着较为幼稚的作曲法.尽管如此,在这首作品中已经强烈地流露出
贝多芬的特质,头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。《第一钢琴奏鸣曲》是贝多
芬创作个性的杰出证明.它衬托出贝多芬的思想`新的形象,肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦
理,表明了贝多芬把内心所有的力量服从与英勇的业绩,高尚的目的.这首作品与日后的<热情奏鸣》曲>
是相通的,显露出<热情奏鸣曲>的面目。
EXP D。G。 REP
___________________________ _______________________ ______________________
MT + RE + ST + CL.T Ⅰ+Ⅱ+Ⅲ MT’+RE+ST+CL.T’
1 9 20 42 49 55 93 101 109 119 141
f c 降A --------------------降A降bc降b降A f -------f -----------------------
四, 具体分析：
作品是奏鸣曲式，呈示部（1--48），展开部（50-101），再现部（102-153）
没有运用前奏与尾声,只是单纯的三个乐部.奏鸣曲的呈示部是主题的呈示,它由四个部分组成,既正
主题,连接,副主题,结束. 呈示部整个反复一次,在古典时期的奏鸣曲,这也是典型现象,展开部是奏鸣曲式
的中间部分它有不稳定的特征,结束部分稍有扩充,终止时回顾出现了几个调[降B---降A]然后在回到主
调结束.
呈示部[1---48]，[1---8]MT，[9---20]ST，[42---48]CLT。呈示部主部主题采用的织体为主调织体，
调性f小调的旋律上，分解音型连续上行的射线型跳进 隐伏的具有回音特点的下行级进，伴奏上，柱式
织体，命运主题与动机雏形且这一主部为不可分句的乐段，和声上以V和弦结束，为开放终止具有动
力感，向前推进进入re段[9---20]，re段分为三个部分[9---10]小节在C小调上变化重复主题，起乘上的
作用，[11---14]小节为转化部分，在材料上既有前面的，又有新的材料，加入了全音，到了[15---20]小
节，先现副部主题的材料，级进下行加连线的抒情主题和性格结合起启下作用，从21---41进入副部主
题。
副主题[bA] [21----41]副部主题织体为主调织体，在调性上转到了主部主题的平行大调上降A大调
上，在旋律上采用了级进下行加连线的抒情性主题，伴奏上应采用震音伴奏织体，这一副部示为不分句
乐段，，最后用Ⅱ6---K46---Ⅴ7---Ⅰ进行了完满终止，为收拢结束。
结尾 [42---48]它的材料来原于主部主题动机的简化，用了三次且这三次片段都是使用的
DD7---K46----V---Ⅰ强调调性为降A大调
在呈示部功能里，主调是F小调，也是全曲的主调，在这一部里，存在转调，主部主题F小调，
到RE段采用了它的属调C小调做变化连接，到副调主题时又采用了其平行大调降A大调的调性做发
展，为开放调性。伴奏织体上主部主题为柱试织体，在呈示部，简洁的描绘是非常丰富的，刚强的激情。
不断增长的不安，坚决勇敢的结论，现实地描写了英雄的形象。
2,展开部段落;[49---100]分为三个部分：
引入[49---54] 展开中部分[55---81]准备再现部分[81---100]，引入部分旋律采用主部主题材料，调性
上使用的副部调性降A大调，展开中心部分[55---81]旋律采用副部主题材料，调性上用了降B，C，降B，降A，F等调性非常不稳定，然后以叠入的手法准备再现部[55---81]这一部分，在伴奏上采用了DD----
材料上用了四种小片段且都为跨小结连线，调性上使用了f小调。
展开部是再现部强有力的准备部分，展开部出现猛烈的前进动力，给予整个乐章新鲜而强大的内在
张力。
3,再现部 [101----152它属于变化再现，用对比强调主部主题，对比手法如下：1，省略弱起直接进
入2，力度从P变成F3，拄式和泫出现在强拍上，它以F小调开始，一直到结束属单一调性。结束部
分稍有扩充，终止时回顾了出现过的几个调[降D-----降A]然后回到主调结束。
进一步确认该乐章是奏鸣曲式，
此乐章充满了严肃激情，兴奋，强而有力与毅然而然的决断力两个主题都为不可分句乐段，这种表
情的连续显露出英勇的直率线条，刻划出英雄的性格，调性上用了平行大小调作为两个主题的调性，此
手法为比较典型的古典主义写作手法。