1.位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。槛名出自
《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。 中间悬挂着吴永康的观鱼图。
你要讲解好这段，只需要去详细了解庄子秋水的这段典故：汝非鱼，安知鱼之乐？，汝非我，安知我不知鱼之乐？
2.
寄畅园以一泓碧水为构图中心，水随山转，山因水活。这一泓碧水就是“锦汇漪”。而知鱼槛则是寄畅园中锦汇漪水域的构图中心和精彩亮点。位于锦汇漪中心的知鱼槛为方形亭式水榭，
歇山顶，突出池中，三面环水。其临水处的坐身栏板上置吴王靠（美人靠），游人可以舒服地坐倚于此，欣赏锦汇漪中那快乐的游鱼。槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛的粉壁上悬挂着这些原文制成的清水楠木屏，知鱼槛一额，现为张辛稼所书。锦汇漪其实就是一水池，呈狭长形，南北长，东西窄，约占总面积的17%。锦汇漪池水被知鱼槛与西岸的“鹤步滩”构成对景。知鱼槛与鹤步滩夹峙收缩，分割锦汇漪为南北两个水域，打破了水池的狭长感。使整个锦汇漪聚处显得分外辽阔：锦汇漪北头分别有
平桥与廊桥横架水面，为不大的水域增加了景观层次；在锦汇漪的北头又做成水尾，凭借廊桥的掩饰，造成池无头而水有源的错觉。锦汇漪面积不大，但由于池岸曲折，又将水域作了多层次的分割，散处显得余意未尽，富于变化而不局促，使寄畅园形成一个宁静疏朗的休止空间。相对山、水而言，园中建筑物并不多，除在入口处集中有几座祠、堂、斋以外，其余几座亭、台、楼、
桥都散置在水池四周。而位于水池中段东岸的知鱼槛，突出水面，使整个锦汇漪成为葫芦形，成了水域构图中心。在这里可以综观池西岸平列的山景，是欣赏案墩假山与
惠山“以形写形，以色貌色”，因此独擅“借景”的理想视角。借景是中国造园艺术独特的手法之一。园外有景妙在“借”，景外有景在于“情”，历来为造园家所重视，所谓“借景有因，触情俱是”。寄畅园的案墩假山是按园外惠的余脉来堆叠的它作为中间介质，即丰富了山的层次，又是将惠山联系入园的过渡点。但假山最高处不过4.5米，置于300多米高的真山之前，不觉孤立矮小，为什么？这是因为从知鱼槛眺望，正好使假山与真山自然错落，浑然一体，达到了“山在园中、园在山中”的艺术效果。上面所说的是仰借、外借、远借。还有近距离的互借，或称“对景”，是指此处的建筑与“一丘藏曲折，缓步百跻攀”的假山相对而又互相更换的一种法则。这样在游人眼里，建筑与假山之间包含着“你中有我，我中有你”的有机结合，是一种活泼泼由此及彼地将游人融入山水，臻于呼吸相通的忘我境界。于知鱼槛中的吴王靠（美人靠）闲坐，倚阑观鱼，山影、榭影、
花影、云影、鸟影、鱼影，一一倒影入画，交汇成景，灿若锦绣，微风动处，层漪敛波，给人一种品味山色烟景的情趣。地处锦汇漪水域西北岸的涵碧亭和连接着知鱼槛与涵碧亭的廊屋、廊桥，既为观赏和休息的好去处，又以空亭、粉墙、漏窗，增添了园中的景色。知鱼槛边的临水茂树上攀藤附花，浴着五月的熏风迎风招展，在疏落的阳光下透着春藤的溢翠和繁花的皎洁。知鱼槛是寄畅园内最惹人注目的建筑。