汉代漆画，从其艺术特征，表现形式，并依据目前的考古发掘和研究,一般可分为3个时期： [黑地彩绘棺纹饰]如图
神话题材。在汉代漆画中所占比例最大，它向人们展现了一个人神杂处、琦玮谲诡、飞扬流动、变幻多端的神话世界，同时也说明了汉代漆画在题材上深受楚文化的影响。其代表作有：
①湖南长沙马王堆1号汉墓4层套棺中的第2层黑地彩绘棺和第3层朱地彩绘棺。前者在通体复杂多变的云气纹中，彩绘有90多个形态各异，生动多变的仙人和禽兽。或挥动长袖，翩翩起舞，或满弦将射,而被射物则翘尾回首,惊恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此种种，形态匀称，活泼生动，具有强烈的感情色彩和运动感，形成了具有丰富想象的画面和富有音乐感的瑰丽多采的艺术风格。后者外表彩绘龙、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞图像。其中在棺的头档板处，于中部一三角形的高山两侧，各绘一昂首腾跳的鹿，四周绕以云气纹；足档板上画双龙穿璧，龙身带鳞甲而又有凤羽，龙首巨目利齿，异常凶猛；左侧板上画一朱色山，山两侧各绘一呈波浪起伏状的巨龙，左侧龙身上又画一形体写实、张口回首的猛虎，龙尾画一身带云形斑纹的伏虎，右侧龙身上有一翘首展翅欲飞的朱雀，龙尾有一头发斑白、身带毛发、两手攀龙的仙人。右侧板上满饰繁复的勾连云纹。该棺所绘图像与以前发现的长沙砂子塘西汉早期墓中出土的一具朱漆彩绘棺上的图像颇为相似。
②湖北江陵凤凰山8号汉墓出土的漆龟盾,盾平面呈龟腹甲形，以黑赭色漆为地色，盾正面用朱色绘一人首、人身、禽足，身着豹斑纹衣裤的神怪，和昂首屈身、奔走欲飞的神兽;盾背面画两衣着相同、相对而立的人,右者身佩长剑。构图上，作者依龟盾的特定形状，用对称的表现方法，概括地表现了画面的特点，以简练粗率的线条勾勒人物、神兽，浓笔平涂，增强了神兽的力度感。另外在今朝鲜平壤古代乐浪郡的汉墓中还出土有图绘羽人乘凤鸟的漆勾和绘有西王母与龙虎的漆盘，所绘物象皆富有气势。 现实生活的题材。这类题材的漆画出土较少，但在情节安排，人物造型与神态刻画，以及线条和色彩及构图上,决不逊于同时代的墓室壁画、和,显示了漆画工匠高超的艺术水平。其代表作有：
①长沙砂子塘出土的车马图奁和舞女图奁，前者描绘了贵族乘车出游时的情景，在山丘、云朵、飞鸟、垂柳等自然景色中，贵族坐在急驰的车上，御者双手紧勒缰绳，似用全力来控制奔走如飞的骏马,车后随有两个威武的骑士,其后有一人在亭中躬身相送。整个画面在情节、构图上显得生动自然。后者描绘了11位正在舞蹈和观赏舞蹈的舞女，舞者面容秀丽，体态轻盈，舞姿优美。
②朝鲜平壤市郊一座东汉乐浪郡墓中出土的一件彩绘漆箧及其盖上，绘有92个不同形态和不同时代的人物形象。许多人物身旁有朱色书写孝惠帝、 商山四皓、 伯夷、丁兰、李善、郑真、渠孝子和黄帝、神女、吴王、皇后等题字，证明其形象为当时流行的帝王和孝子烈女故事中的人物。其中箧盖上的人物虽被画在仅4厘米宽的狭长横带上,但动态、衣饰及五官均描绘精微，生动传神，其形象有如肖像画，体现了较高的写实能力；在构图上，每组人物之间是通过不同的手势来表现相互交谈这一形式来联系的。通过采用聚集、交谈的办法将各自孤立的人物组合成一个统一的画面，反映了作者构思的巧妙。 表现技法 汉代漆画的表现技法较之前代更为丰富。用色上大多是在黑漆底上，用朱红描绘，色泽光亮，单纯而典雅。同时各种色彩的组合运用也很多，常用的有黄、绿、赭、白、灰等色，效果华丽丰富，通过平涂渲染等表现技法，产生较强的绘画感。用线上有：
①漆线描，用生漆液加上各种色彩在器物上进行描绘；
②油彩线描,用油汁调颜料,后用笔画到器物上去；
③锥画，即在器物表面用针刺刻出所需物象，有时刺刻完后再填以金彩；
④金银箔贴，将用金箔银箔制成的各种图像，贴在器物上面，更显得富贵华丽；
⑤堆漆，有凸出平面的效果，增加了画面的层次和立体感。
