时空轮回与一年四季。将不一样时间的“产生”放置同一个室内空间内部，是中国古时候艺术大师常见的技巧，如王维在《鸟鸣涧》中提到“人闲桂花落，夜静春山空”，将秋，春并置在同一想像室内空间里；《富春山居图》亦这般，四季风景在同一幅画轴中先后进行，青山绿水当中结合了时空轮回的宇宙论。
《春江水暖》显而易见参考了以上核心理念，小故事起源于夏的一场寿辰，总算春的一场丧礼，四季中展现的世间百态，使用董其昌点评《富春山居图》的词语：“展之得三丈许，目不暇接”。人物描绘入木三分，情节则点到即止，布局谋篇抑制地放置更高端的时光当中，形散神聚。亮点在结尾，原创者有意摆脱了本来线形的日程安排，
用一个亦实亦虚的家族湖边玩耍的长镜头，将时间又拉返回夏。这一设定可对比《富春山居图》头尾发生的2个人物——第一个人物从页面的右侧向左侧行，最后一个人物则与前面一种相对而行，且二人都是在过一座桥——进而在著作内部出现了合闭的循环时光。
散点透视与复调叙述。影片中，山水国画静态数据的散点透视法，在方式上被转换为信息的画轴式的长镜头，有物有些人，有时间有实际。多个空镜头将四季富春江勾勒得风景如画，而基本镜头则具备明显的艺术特点。孙女顾喜和情侣江一在湖边将近12分钟的镜头十分引人注意，但小编感觉该语段的解决稍显冗杂，普通话对白也稍显矫情。小编觉得最有趣的是此外2个长镜头。
其一是老三和盆友因追债到一所动迁房子中：从二人站在阳台上闲聊逐渐，老三一边玩电子游戏机一边说着智力障碍孩子的运势，镜头从她们的身上迟缓挪动到一间间空无一人的破旧房屋内，理智观查着强烈的动迁景色，最终落入动迁职工老四的身上，并在接下来的镜头中再次叙述老四的小故事。较早的另一个长镜头：老四和女朋友，顾喜和江一2组人物的走得慢，会话姿势更替发生，
几代人的感情在一个镜头里叠合交叠，分别生根发芽。这两个镜头的应用令人想象到巴洛克阶段的复调音乐，或者陀思妥耶夫斯基的复调小说，将不一样人物的故事线公平地在一个时上空，授予每一个人物角色以单独的表述随意。而这类复调叙述与山水国画的散点透视核心理念亦有互通之处，拓宽到这部影片看出，没有哪一个人物是聚焦点，每一个家中，每一个个人都是在画轴式的镜头景象下述说分别的小故事。
影片与山水国画的联接，经过空间艺术上的努力实现了一半，另一半的奉献来源于影视音乐。第一次在电影中发觉窦唯的歌曲，是很多年前马俪文电影导演的《我们俩》，那时候惊讶；《春江水暖》又一次给了小编这种感觉。好的背景音乐和影片唇齿相依，优秀的背景音乐提高视频的层级。歌曲在这一部影片中远远不止是画龙点睛，它生产制造出一种“溯古追今”的叙述气氛，
乃至可以说以某类神经性的人物角色参于到叙述中。电影导演顾晓刚在访谈中直言，窦唯的歌曲在他开展节目制作的环节就早已“干预”，如冬季的长镜头文章段落是听了《东游记》而想起的，末尾一家人在湖边嬉水的图像则是遭受《溪夜》的启迪。包含以上这两首歌曲以内的共10首背景音乐著作，极致结合了民族乐器和电子乐，不但独树一帜，令人震惊，且在影片中无尽延伸了视觉效果一部分的文人墨客诗意，于触觉上连通了影片与山水国画中间的关系途径。
看起来淡淡的怔怔的《春江水暖》，身后是众筹项目，参与各种各样创业投资等坎坷的股权融资历经，一路的磕磕绊绊竟没有在影片中带来一丝艰辛，急切的印痕。黄公望写作《富春山居图》耗费了很多年时间，他在图上自题：“至正七年，仆归富春山居，
无用师偕往，暇日于南楼援笔写出此卷，兴之所至，不知不觉中亹亹，布局如此，逐旋填札，阅三四载，未得完善……”凡发自肺腑的写作一般全是“兴之所至”；固执于初衷，来源于社会和心里的阻碍挫败便不可以阻拦不断之激情，因此“不知不觉中亹亹”。用这八个字用于描述《春江水暖》的写作全过程和给人的观后感受，也许也是切合。