相声发源于北京，但兴盛于天津。京津地区说相声听相声的人明显比别的地方多。尽管北京和天津相声演员说的都是相声，但两地的相声还是有区别的。
这个名词的意思著名相声演员郭德纲给我们经常解释，因为他的好多徒弟都是“儿徒”。张云雷就是目前最著名的代表之一！
对于信息，目前网络时代，包袱谁都能第一时间获得，天津相声演员可以和北京相声演员媲美，而天津相声演员从儿时就拜师学艺，那种扎实的基本功是无法弥补的！
天津具有很强的码头文化，表现在相声中，更多也是观众世俗的市井生活，对天津方言的妙用。最早表现出天津特色的是张寿臣，以说为主，批判现实，而到马三立更是强化了这种特点。
多年接近底层市民，逐渐形成充满自嘲和性格化的表演方式，以及文哏出身追求大俗的审美取向。马三立的风格影响了很多天津相声演员，苏文茂、李伯祥、杨少华无不如此。
一般会有大幅度动作，比较通俗，观众会接下茬或是起哄，所以演员要激灵，要学会怎样回答观众和观众互动，一般天津相声都会有有一个桌子。
桌子上有扇子、醒木、手绢这些东西一般都是用来模仿其他东西，而且还会经常出现小曲快板等曲艺活动，所以来说天津的相声应该会比北京的难说。
北京相声的演员一般都是20岁以后才开始接触相声，依靠着北京这个信息集散地，包袱的获取相对容易，成名也快！但基本功稍微会差一些。相声最初起源于北京，目前最火的相声演员，估计没人抵得过郭德纲了吧？
所以北京的相声“应景应题”的作品太多，电视相声晚会相声太多，大家都知道，电视相声对于相声是有很大限制的，不同于剧场相声动不动就半个小时的演出，电视相声就要求在十几分钟内表演完作品，这严重的削弱了相声艺术的观赏性。
天津、北京现在的相声，应该越来越接近了，因为大家的生活越来越接近了，当然演员特点不同，擅长说、唱，风格会有区别。
但上世纪天津北京相声区别还是比较明显的，因为北京是天子脚下、皇城根，和水旱码头的天津卫区别还是很大的。好比一个是大青衣，一个是小花旦，更有特色，各领风骚。
具体给大家举个例子，有一段相声叫作，《打牌论》，天津老先生郭荣启说得最好，北京罗荣寿说的也好，(当然别人也说过)，如果想知道具体旧时京津相声区别，一听就会感悟的。
