笛子是用气来吹奏的，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开，像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角中间收，呈椭圆形。上唇稍微靠前，轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。
吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子。从而找到最好的方法和音色。吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。
吹奏入门
吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的方法要领如下：
1．嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，
笛子吹奏指法
左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。
2．当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。
3．为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。
4．吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。
5．要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2016-07-08
最近笛子论坛上关于笛子质量、销售等等的话题太多，也掺杂了过多的广告成分，这已经有些违背华音网的宗旨和规定了，我不惜在此再度冒着砖林沙雨把自己吹笛子的口型和口风详细解释，希望大家尽量回归到讨论笛子技术的道路上来。
说真的，很多人嫌我罗嗦，但假如不罗嗦，我的表达水平便无法详细陈述观点，大家多担待吧，我罗嗦下去。
口型的选择完全取决于口风的需要。关于口风，争议最多，不一一赘举。我认为口风气流之前需要在口腔内进行充分的扰动混合，形成密度和状态比较均匀的流体，然后从风门呼出。风门处很容易造成气流状态剧烈分化。其中一个重要的道理我好象在《圆风门之谬》一文中说过，管道流体压力最大的地方在于管壁附近。喷出风门后，气流束外围压力突然变小，气流会剧烈膨胀发散，而且外围膨胀发散的气流会进一步吸引气流束中心气流，显然很不利。
放松的风门可以缓解这种不利影响。风门很松，柔软的唇肉就会被气流冲击往前伸，形成一种类似管的“唇管”，并且是锥管，它的锥形结构可以反射气流。反射回去的气流与冲出的气流相遇，肯定能形成扰动将原来的气流混合得更均匀，而且大大降低了唇管壁附近的气压，使从风门喷出的气流更均匀更集中。这也就是我希望消除嘴劲的原因。绷紧的双唇似乎可以造出一个完美的椭圆风门，可是我要告诉大家的是那仅仅是我们在镜子里看见的结果。实际上它是一个两端大中间收缩的“唇管”，象个空竹那种玩具的形状，或者说哑铃形的“唇管”内腔，这种结构对于发散气流具有非常高的效率
说真的，很多人嫌我罗嗦，但假如不罗嗦，我的表达水平便无法详细陈述观点，大家多担待吧，我罗嗦下去。
口型的选择完全取决于口风的需要。关于口风，争议最多，不一一赘举。我认为口风气流之前需要在口腔内进行充分的扰动混合，形成密度和状态比较均匀的流体，然后从风门呼出。风门处很容易造成气流状态剧烈分化。其中一个重要的道理我好象在《圆风门之谬》一文中说过，管道流体压力最大的地方在于管壁附近。喷出风门后，气流束外围压力突然变小，气流会剧烈膨胀发散，而且外围膨胀发散的气流会进一步吸引气流束中心气流，显然很不利。
放松的风门可以缓解这种不利影响。风门很松，柔软的唇肉就会被气流冲击往前伸，形成一种类似管的“唇管”，并且是锥管，它的锥形结构可以反射气流。反射回去的气流与冲出的气流相遇，肯定能形成扰动将原来的气流混合得更均匀，而且大大降低了唇管壁附近的气压，使从风门喷出的气流更均匀更集中。这也就是我希望消除嘴劲的原因。绷紧的双唇似乎可以造出一个完美的椭圆风门，可是我要告诉大家的是那仅仅是我们在镜子里看见的结果。实际上它是一个两端大中间收缩的“唇管”，象个空竹那种玩具的形状，或者说哑铃形的“唇管”内腔，这种结构对于发散气流具有非常高的效率
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