李诞团队的《怎么办！脱口秀专场》播出第二期的内容。在对其首期的评价当中，我说，这档综艺是错把油腻当有趣，喜剧团综的那种真人秀模式害了李诞。具体论证，本文不再赘述。而《怎么办！脱口秀专场》第二期的内容，则是非常不错的，可以用爆笑、炸场这些字眼了。因为第二期没有真人秀式的废话了，直接上脱口秀节目，靠节目而非演员的真人秀矫情造作和观众对话了。
在第二期当中，杨幂和成龙的出现，显然让这档综艺自带了高规格。这两位明星都是很少出现在综艺节目当中的。越不经常上综艺的明星，真的上了综艺之后，观众们的期待值越高。所以，无论杨幂和成龙表演什么节目内容，说什么脱口秀段子，都是可以逗乐大家的了。这其实就是观众缘了。因此，这档综艺自己起第二期的标题的时候说成龙炸场，也是必然。而第二期节目真正的价值，不是成龙、杨幂等明星的爆笑脱口秀炸场了，而是李诞团队通过这次有效的综艺节目内容，证明了一个较为值得论证的道理：喜剧也是可以主旋律、正能量的。而这个道理，放在当下来论证，是非常有价值的。因为当下，似乎已经有一代年轻观众觉得，喜剧不能主旋律、不能正能量了。
对于我们这批中老年观众而言，一直都知道，喜剧作品也是可以主旋律、正能量的。其实，我们当年听相声、看小品的时候，还没有歌颂相声、歌颂小品的概念。老一代的喜剧表演工作者们创作了很多主旋律、正能量的作品，也是可以让大家捧腹大笑的。所以，在我们这批中老年观众看来，说喜剧作品可以寓教于乐，是不会怀疑的，更不会嗤之以鼻，讽刺起来。应该是从新千年更后一些的时候，突然出现了一股子风气，开始讽刺这些携带正能量的喜剧作品，并且认为它们不是喜剧，只是歌颂。这个时候，才出现了歌颂相声、歌颂小品的所谓概念。继而，那些讽刺和自我讽刺的作品，开始标榜自己，踩踏别人。我的看法是，讽刺喜剧，有著自身的特点，是非常有价值的。但是，我们不应该因为有讽刺喜剧，便否定讽刺喜剧之外的其它喜剧形式。讽刺和挖苦，有著自己特定的艺术价值，但这些艺术价值本身并不排他。这些年来，这种排他性逐渐烂俗化，甚至于三俗化了，自己没啥讽刺能力了，只剩下拿搭档老娘老爹进行三俗化的表演了。
在年轻一代的观众当中，便产生了误解，喜剧真的只能在三俗的内容当中才能形成笑点吗？徒弟砸挂师父，师父砸挂搭档父亲，嫂子和洗枣儿来制造谐音梗？这个节骨眼上，虽然很多喜剧工作者们旗帜鲜明地反三俗，但是拿不出更好的主旋律、正能量的作品出来。这是掣肘的地方。要抵制三俗作品，最好的办法，就是拿出优秀的作品出来，让青年观众们知道，什么才是真正好的喜剧。在这个节骨眼上，李诞团队《怎么办！脱口秀专场》第二期的价值就体现出来了。脱口秀除了吐槽，除了挖苦娱乐圈的那些肮脏事情之外，还能不能干点其它的主旋律、正能量的事情呢？李诞团队通过这个综艺节目，很好地回答了观众，尤其是青年观众们——脱口秀不仅有讽刺，有调侃，而且有笑著的歌颂，笑著的正向价值观念的宣传。在这一期当中，宣传反诈，宣传消防常识等等。这些，其实都是当年的喜剧工作者们做的事情。李诞团队把这个喜剧工作者肩负正能量宣传的使命，重新担当起来了。
这就是用作品说话。《怎么办！脱口秀专场》第二期的节目，确实好笑了，但在保持笑点的同时，也增添了大量的正向内容在里边。这其实就是寓教于乐的。在某些三俗喜剧的熏染下，部分青年观众一听到“寓教于乐”就开始冷嘲热讽，恨不得骂娘。殊不知，真正优秀的艺术娱乐作品，就是要承载“寓教于乐”属性的。这一期的脱口秀节目，看完了之后，观众们是可以获得正向价值的内容的。谁说喜剧就不能主旋律、正能量了呢？谁说的，就把这一期的节目甩谁脸上即可。李诞团队的《怎么办！脱口秀专场》实际上开出了一片广阔的脱口秀天地，原来各行各业都可以囊括到脱口秀艺术当中来，这门喜剧形式，因为它强有力的包容性，反倒是成为青年们正在接受和追捧的新兴喜剧艺术形式。同时，这门喜剧形式，不必站在三俗的内容当中去贩卖，传递正能量的同时，也可以让观众捧腹大笑。喜剧，回到了正路子上。
