第1个回答 2016-01-11
平步青云，追答
如果右边建筑物要高些，气势压到了此宅，就用你说的这个
追问晕倒，那是后唐大学士的祠堂
貌似是螭龙，但不肯定，所以问专家
第2个回答 2016-01-13
屋檐下龙形木构件称：雀替。
用于梁，额枋与柱的交接处的木构件，功用是增加梁头抗剪能力、减少梁枋的跨距。元以前雀替多用于内檐，明清普遍在外檐额枋下使用。早期雀替只饰彩画，不加雕饰。明代起雕刻云纹或卷草纹。清中叶以后，雕刻龙头及飞禽增多，南方及沿海人物造型雀替风行。
中国古代建筑的一些名词：
一、梁
建筑中搭在柱顶的水平手里构件。在较大的建筑物中，梁放在斗拱上，而较小的建筑物，梁头直接放在柱上。横断面多呈矩形，明清时接近方形，南方的梁不少采用圆形，以节约木材。梁下两端有柱子支托，上面能负顶部荷载。
二、月梁
梁呈上弧形，梁底略向上凹，梁两端常雕饰，此种状如拱月的梁即称“月梁”。
三、枋
檐柱之间起联系作用并水平承托屋顶重量的构件。南北朝前多置于柱顶，隋唐后移至柱间。
四、额枋
位于建筑四面向外，在檐柱与檐柱之间起联系作用的矩形横木。宋代及宋代前叫“额枋”，
宋以后叫“阑额”，也叫“檐枋”。建筑正面的额枋，是雕刻和彩绘装饰的重点部位之一。
五、抱头梁
檐柱与金柱之间的短梁。
六、穿插枋
在抱头梁下与之平行的小梁叫“穿插枋”。
七、柱
为主要垂直承重构件，屋面荷载自上而下经此传至基础。
八、斗拱
位于屋檐下柱顶与额枋之间，以榫卯结合、交错叠加而成的构件，有分散梁架重载和承挑外檐荷重的功能。它不仅是我国木结构建筑特有的构件，也有特殊的装饰作用，还作为封建社会森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。
九、撑拱
檐柱外侧向支撑挑檐檩的构件，明代前仅为斜木杆。后逐渐增加了挑木及斗拱等，装饰也日趋复杂。
十、牛腿
是结构及装饰日趋复杂的撑拱在江浙一带的俗称。
十一、雀替
用于梁，额枋与柱的交接处的木构件，功用是增加梁头抗剪能力、减少梁枋的跨距。元以前雀替多用于内檐，明清普遍在外檐额枋下使用。早期雀替只饰彩画，不加雕饰。明代起雕刻云纹或卷草纹。清中叶以后，雕刻龙头及飞禽增多，南方及沿海人物造型雀替风行。
十二、挂落
安装在门的过梁上，是保护过梁的木构件，常作雕刻、镶拼等装饰处理。
十三、花牙子
檐下柱间挂落下的镂空雀替，纯装饰性构件。
十四、花板
在外檐斗拱与斗拱之间的遮板叫“垫板”、因常有彩绘和雕刻，故有些地区称“花板”.
十五、匾联
在传统建筑上提额挂匾，书写对联，是屋宇最具中国特色的装饰手段。
十六、庑殿顶
是屋面有四坡并有正脊的屋顶，有重檐庑殿顶和单檐庑殿顶之分。重檐庑殿顶的古代建筑中最高级别的屋顶样式，只用于皇宫、庙宇中的主殿。单檐庑殿顶则多用于礼仪盛典及宗教建筑的次殿或门堂等处。
十七、歇山顶
由四个倾斜的屋面、一条正脊、四条垂脊、四条戗脊和两侧倾斜屋面上部转折成垂直的三角形墙面组成，形成两坡和四坡屋顶的混合形式。有单檐、重檐和卷棚歇山等多种。重檐歇山顶是由两坡顶加周围廊形成的屋面式样，等级仅次于庑殿，多在一些规格很高的殿阁中使用。而一般的歇山顶则应用非常广泛。
十八、悬山顶
两坡顶的一种，是我国一般建筑中是常见的形式，特点是屋檐两端悬伸在山墙以外。这类屋顶形式简洁、美观而朴素，多用于宫殿寺庙中的附属建筑和民间建筑。
十九、硬山顶
也是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙之外。硬山顶形式简单而朴素，多用于宫殿寺庙中的附属建筑和民间建筑。
二十、垂莲柱
用于垂花门或牌楼门的四角上、下部悬空的垂柱，端头上常有莲花雕饰，故常称“垂莲柱”、“垂花柱”等，是装饰性构件。
二十一、栏杆
是建筑物边沿供人倚扶，防止人、物坠下的障碍物，起维护或分割作用的结构之一。人们很早就把栏杆普遍应用在台基、室内、室外、走廊、花池、楼台亭榭等处，通常也作各种装饰美化。
二十二、美人靠
在坐凳栏杆外侧安装尺余高的靠背，成为“靠背标杆”。这种栏杆多用于园林，特别是临水建筑，供游人斜倚眺望和解乏。靠背部分或直或曲，或做成其他种种式样，颇富装饰性。因弯曲似鹅颈，又称“鹅颈靠”。因古画中常常画仕女凭栏眺望，故美其名曰“美人靠”。
二十三、门楣
楣，门户上的横木。，古时显贵之家门楣高大，故常以“门楣”喻门第，也是宅第装饰的重点部位。
二十四、影壁
作为大门屏障的墙壁，又称“照壁”或“照墙”。早期建筑中门内的称“隐”，门外称“避”，影壁由“隐避”演化而来。影壁依其做法不同，又分为“一字壁”、“八字壁”、“三滳水影壁”等。砌筑于院门之内对面山墙的称“座山影壁”。设于大街对过，与大门遥相对应的称“外影壁”。影壁做法讲究，常带有砖雕，既能使外人不能对内一览无遗，又能起到一种装饰作用。
二十五、正脊
屋顶前后两个斜坡相交而成的屋脊叫正脊。，戗脊指歇山屋顶上与垂脊成45度相交的四条屋脊。
二十六、角脊
指重檐建筑下层屋顶檐角上的屋脊。
二十七、山墙
位于建筑两端的墙，除硬山建筑外，均止于檐下。
二十八、山花
歇山屋顶两端博风板下的三角形部分，明代以前多为透空，仅用悬鱼、惹草加以装饰。明清多封闭，并施雕刻装饰于其上，谓之“山花”。
二十九、悬鱼
房屋两端山面的装饰构件，用木板雕成，安于博风板的正中。因初期雕成鱼形，从山面顶端悬垂，故称“悬鱼”。后有各种变形，已完全脱离鱼的形象，但仍称悬鱼。山面饰悬鱼有主人自示清廉之意。
三十、惹草
安于两端山面博风板边沿的木质装饰构件，呈三角形，其上雕刻云纹之类。
三十一、正吻
即“大吻”，屋顶正脊两端装饰物。龙头形，口大张，咬住正脊。汉唐多以凤凰为正脊饰，南北朝被鸱尾所取代，宋元出现鸱吻、龙吻，明以后多用龙物，富丽有生气。清以后逐渐程式化。
三十二、鸱尾
汉于宋宫殿屋脊两端曾流行鸱尾脊饰。汉时方士认为，天上有鱼尾形，置于屋顶可防火灾，于是有了鱼尾形脊饰。唐时鸱尾无首，宋时有首有吻。明清时脊饰以龙形为主，鱼尾形仅在南方建筑中存在，尾部透空翘卷。
三十三、背兽
古建筑屋面大吻背后兽形瓦件，外形似一个螭兽头，明代的背兽比清代背兽鼻子长且向后卷曲，后部做出长榫可以直接插入大吻的阴榫内，做工考究，造型华丽。
三十四、仙人
垂脊或戗脊到屋角前端的瓦质雕饰件做成的仙人形象，故叫“仙人”。又称“骑鸡仙人”、“冥王骑鸡”。
三十五、走兽
也叫“小兽”，宋代称“蹲兽”，是垂脊前部即角脊上紧随仙人之后的一排瓦质雕饰件，其次序为龙、凤、狮、麒麟、天马、海马、鱼、獬、猴，使用多少视建筑大小而定，但必须是奇数，最少的只有一个。故宫太和殿的角脊上的走兽很特殊，共有十个，成双数，按清制是最高等级的。其中天马、海马象征皇家威德通天入海；斗牛、狎鱼可以兴云作雨，镇火防灾；狮子为镇山之王；狻猊则为能食虎豹的异兽，象征百兽率从；獬貘善辨是非，以示皇家的“正大光明”；行什似猴，为压尾兽。
三十六、火珠
宫殿、塔庙建筑正脊上作装饰用的宝珠，圆珠外缘似火焰作饰，故名“火珠”.
三十七、宝顶
塔刹刹顶的装饰物，状似圆形宝珠而得名，一般置于宝盖之上，与仰月或火焰组成装饰，有时也单独做刹。
三十八、马头墙
是防火山墙的一种。因防火，又叫“封火墙”、“风火墙”。房舍山墙高出屋面，以防一家着火，殃及邻家。其外形多样，因其高出屋面随坡叠落部分略似马头形，故名“马头墙”，在安徽、浙江、江西一带多见。
三十九、女儿墙
由“女儿墙”一词而来。凡是在房上、楼台上或墙上的矮墙都叫“女儿墙”，作用与护身栏杆相同。墙体可砌实体，用花砖或花做法，也可用经过砍制雕刻的砖仿各种木质栏杆砌筑。本回答被提问者采纳
用于梁，额枋与柱的交接处的木构件，功用是增加梁头抗剪能力、减少梁枋的跨距。元以前雀替多用于内檐，明清普遍在外檐额枋下使用。早期雀替只饰彩画，不加雕饰。明代起雕刻云纹或卷草纹。清中叶以后，雕刻龙头及飞禽增多，南方及沿海人物造型雀替风行。
中国古代建筑的一些名词：
一、梁
建筑中搭在柱顶的水平手里构件。在较大的建筑物中，梁放在斗拱上，而较小的建筑物，梁头直接放在柱上。横断面多呈矩形，明清时接近方形，南方的梁不少采用圆形，以节约木材。梁下两端有柱子支托，上面能负顶部荷载。
二、月梁
梁呈上弧形，梁底略向上凹，梁两端常雕饰，此种状如拱月的梁即称“月梁”。
三、枋
檐柱之间起联系作用并水平承托屋顶重量的构件。南北朝前多置于柱顶，隋唐后移至柱间。
四、额枋
位于建筑四面向外，在檐柱与檐柱之间起联系作用的矩形横木。宋代及宋代前叫“额枋”，
宋以后叫“阑额”，也叫“檐枋”。建筑正面的额枋，是雕刻和彩绘装饰的重点部位之一。
五、抱头梁
檐柱与金柱之间的短梁。
六、穿插枋
在抱头梁下与之平行的小梁叫“穿插枋”。
七、柱
为主要垂直承重构件，屋面荷载自上而下经此传至基础。
八、斗拱
位于屋檐下柱顶与额枋之间，以榫卯结合、交错叠加而成的构件，有分散梁架重载和承挑外檐荷重的功能。它不仅是我国木结构建筑特有的构件，也有特殊的装饰作用，还作为封建社会森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。
九、撑拱
檐柱外侧向支撑挑檐檩的构件，明代前仅为斜木杆。后逐渐增加了挑木及斗拱等，装饰也日趋复杂。
十、牛腿
是结构及装饰日趋复杂的撑拱在江浙一带的俗称。
十一、雀替
用于梁，额枋与柱的交接处的木构件，功用是增加梁头抗剪能力、减少梁枋的跨距。元以前雀替多用于内檐，明清普遍在外檐额枋下使用。早期雀替只饰彩画，不加雕饰。明代起雕刻云纹或卷草纹。清中叶以后，雕刻龙头及飞禽增多，南方及沿海人物造型雀替风行。
十二、挂落
安装在门的过梁上，是保护过梁的木构件，常作雕刻、镶拼等装饰处理。
十三、花牙子
檐下柱间挂落下的镂空雀替，纯装饰性构件。
十四、花板
在外檐斗拱与斗拱之间的遮板叫“垫板”、因常有彩绘和雕刻，故有些地区称“花板”.
十五、匾联
在传统建筑上提额挂匾，书写对联，是屋宇最具中国特色的装饰手段。
十六、庑殿顶
是屋面有四坡并有正脊的屋顶，有重檐庑殿顶和单檐庑殿顶之分。重檐庑殿顶的古代建筑中最高级别的屋顶样式，只用于皇宫、庙宇中的主殿。单檐庑殿顶则多用于礼仪盛典及宗教建筑的次殿或门堂等处。
十七、歇山顶
由四个倾斜的屋面、一条正脊、四条垂脊、四条戗脊和两侧倾斜屋面上部转折成垂直的三角形墙面组成，形成两坡和四坡屋顶的混合形式。有单檐、重檐和卷棚歇山等多种。重檐歇山顶是由两坡顶加周围廊形成的屋面式样，等级仅次于庑殿，多在一些规格很高的殿阁中使用。而一般的歇山顶则应用非常广泛。
十八、悬山顶
两坡顶的一种，是我国一般建筑中是常见的形式，特点是屋檐两端悬伸在山墙以外。这类屋顶形式简洁、美观而朴素，多用于宫殿寺庙中的附属建筑和民间建筑。
十九、硬山顶
也是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙之外。硬山顶形式简单而朴素，多用于宫殿寺庙中的附属建筑和民间建筑。
二十、垂莲柱
用于垂花门或牌楼门的四角上、下部悬空的垂柱，端头上常有莲花雕饰，故常称“垂莲柱”、“垂花柱”等，是装饰性构件。
二十一、栏杆
是建筑物边沿供人倚扶，防止人、物坠下的障碍物，起维护或分割作用的结构之一。人们很早就把栏杆普遍应用在台基、室内、室外、走廊、花池、楼台亭榭等处，通常也作各种装饰美化。
二十二、美人靠
在坐凳栏杆外侧安装尺余高的靠背，成为“靠背标杆”。这种栏杆多用于园林，特别是临水建筑，供游人斜倚眺望和解乏。靠背部分或直或曲，或做成其他种种式样，颇富装饰性。因弯曲似鹅颈，又称“鹅颈靠”。因古画中常常画仕女凭栏眺望，故美其名曰“美人靠”。
二十三、门楣
楣，门户上的横木。，古时显贵之家门楣高大，故常以“门楣”喻门第，也是宅第装饰的重点部位。
二十四、影壁
作为大门屏障的墙壁，又称“照壁”或“照墙”。早期建筑中门内的称“隐”，门外称“避”，影壁由“隐避”演化而来。影壁依其做法不同，又分为“一字壁”、“八字壁”、“三滳水影壁”等。砌筑于院门之内对面山墙的称“座山影壁”。设于大街对过，与大门遥相对应的称“外影壁”。影壁做法讲究，常带有砖雕，既能使外人不能对内一览无遗，又能起到一种装饰作用。
二十五、正脊
屋顶前后两个斜坡相交而成的屋脊叫正脊。，戗脊指歇山屋顶上与垂脊成45度相交的四条屋脊。
二十六、角脊
指重檐建筑下层屋顶檐角上的屋脊。
二十七、山墙
位于建筑两端的墙，除硬山建筑外，均止于檐下。
二十八、山花
歇山屋顶两端博风板下的三角形部分，明代以前多为透空，仅用悬鱼、惹草加以装饰。明清多封闭，并施雕刻装饰于其上，谓之“山花”。
二十九、悬鱼
房屋两端山面的装饰构件，用木板雕成，安于博风板的正中。因初期雕成鱼形，从山面顶端悬垂，故称“悬鱼”。后有各种变形，已完全脱离鱼的形象，但仍称悬鱼。山面饰悬鱼有主人自示清廉之意。
三十、惹草
安于两端山面博风板边沿的木质装饰构件，呈三角形，其上雕刻云纹之类。
三十一、正吻
即“大吻”，屋顶正脊两端装饰物。龙头形，口大张，咬住正脊。汉唐多以凤凰为正脊饰，南北朝被鸱尾所取代，宋元出现鸱吻、龙吻，明以后多用龙物，富丽有生气。清以后逐渐程式化。
三十二、鸱尾
汉于宋宫殿屋脊两端曾流行鸱尾脊饰。汉时方士认为，天上有鱼尾形，置于屋顶可防火灾，于是有了鱼尾形脊饰。唐时鸱尾无首，宋时有首有吻。明清时脊饰以龙形为主，鱼尾形仅在南方建筑中存在，尾部透空翘卷。
三十三、背兽
古建筑屋面大吻背后兽形瓦件，外形似一个螭兽头，明代的背兽比清代背兽鼻子长且向后卷曲，后部做出长榫可以直接插入大吻的阴榫内，做工考究，造型华丽。
三十四、仙人
垂脊或戗脊到屋角前端的瓦质雕饰件做成的仙人形象，故叫“仙人”。又称“骑鸡仙人”、“冥王骑鸡”。
三十五、走兽
也叫“小兽”，宋代称“蹲兽”，是垂脊前部即角脊上紧随仙人之后的一排瓦质雕饰件，其次序为龙、凤、狮、麒麟、天马、海马、鱼、獬、猴，使用多少视建筑大小而定，但必须是奇数，最少的只有一个。故宫太和殿的角脊上的走兽很特殊，共有十个，成双数，按清制是最高等级的。其中天马、海马象征皇家威德通天入海；斗牛、狎鱼可以兴云作雨，镇火防灾；狮子为镇山之王；狻猊则为能食虎豹的异兽，象征百兽率从；獬貘善辨是非，以示皇家的“正大光明”；行什似猴，为压尾兽。
三十六、火珠
宫殿、塔庙建筑正脊上作装饰用的宝珠，圆珠外缘似火焰作饰，故名“火珠”.
三十七、宝顶
塔刹刹顶的装饰物，状似圆形宝珠而得名，一般置于宝盖之上，与仰月或火焰组成装饰，有时也单独做刹。
三十八、马头墙
是防火山墙的一种。因防火，又叫“封火墙”、“风火墙”。房舍山墙高出屋面，以防一家着火，殃及邻家。其外形多样，因其高出屋面随坡叠落部分略似马头形，故名“马头墙”，在安徽、浙江、江西一带多见。
三十九、女儿墙
由“女儿墙”一词而来。凡是在房上、楼台上或墙上的矮墙都叫“女儿墙”，作用与护身栏杆相同。墙体可砌实体，用花砖或花做法，也可用经过砍制雕刻的砖仿各种木质栏杆砌筑。本回答被提问者采纳
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