第1个回答 2018-07-05
（3）蹉对：也称错综对、交股对，就是为了使平仄合律而改变词语的位次。如李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗句：
裙拖六幅湘江水；
髻挽巫山一段云。
按语意，上幅应该是“裙拖湘江六幅水”，但如果这样，句内平仄失替，句间平仄又失对。如果改下幅为“髻挽一段巫山云”，同样是失替、失对。
（4）侧对：就是将字拆开，取其一侧与另一字相对。在正格对仗难以求工时，无奈之下采取的变格方式。有些巧趣联，则往往有意采取侧对方式，变难工为巧工。《文镜秘府论》在谈及“侧对”时指出：“侧对者，若‘冯翊’（地名，在左辅也）、‘龙首’（山名，在西京也），此为‘冯’字半边有‘马’，与‘龙’为对；‘翊’字半边有‘羽’，与‘首’为对，此为侧对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。” 这里说其中一字拆开。也有两字全拆开的，如故事传说，清文宗皇帝爱新觉罗·奕詝出一“墨”字征对，当时在场的众多大臣多以“琴、棋、诗、书”为对，皇帝摇头，此时有一张姓大臣对以“泉”字，得到文宗的首肯，荣膺大奖。其奥妙就在于运用了侧对法，将“墨”字拆为“黑土”，将“泉”字拆为“白水”，“黑”、“白”为颜色对，“土”、“水”五行对，对仗工巧。
此种对法，纯属文字游戏，巧趣对可以采用，严肃内容的联语应避而远之。
（5）无情对：依靠巧妙独特的构思，使字面对仗工整，而上下联内容毫无相干，这种形式称为无情对。无情对的特点是以借对取胜。
书载，张之洞与李芍农在陶然亭会饮，张以“陶然亭”三字求对，李说：“对句非君名莫属”，张之洞点头微笑。这就是典型的无情对，字面颇工，内容甚远。也是在这次聚会上，李芍农出句：“树已半枯休纵斧”，张之洞对以“果然一点不相干”。李又出句：“欲解牢愁惟纵酒”，张之洞对以“兴观羣怨不如诗”，此对句尤工，“解”与“观”，皆为挂名，“愁”与“怨”皆从心部，最妙者是“牢”字下部为“牛”，“羣”字下部为“羊”，更为难得。
相传，清代蒲松龄的同乡，有个姓石的乡绅，对蒲松龄的才华不以为然。一日，乡绅见一只小鸡死在砖墙后面，便出一上联曰：
细羽家禽砖后死；
让蒲松龄对下联，蒲装作初学应对，喃喃道来：“细对粗，羽对毛，家禽对野兽，砖对石，后对先，死对生，先生以为如何？”蒲松龄的对句就是：
粗毛野兽 石先生。
那石先生气得七窍生烟，又不好发作，只得自认倒霉。
4、以语体论对，有韵文对和散文对。
（1）韵文对：韵文，指古典格律文学，包括诗、词、曲、赋、骈体文。韵文对的句型，可以是律句型，五言或七言，既像诗，又像联；可以是骈句型，四六句式、六四句式、四四句式；也可以是骈律混合型，四七句式、七四句式，其中四七句式最为流行；还可以是词曲句型，最突出的特点，是领字的运用和节奏的灵活多变。如南京明中山王故邸联：
大江东云，浪淘尽千古英雄，问楼外青山，山外白云，何处是秦宫汉阙？
小宛春回，莺唤起一庭佳丽。看池边绿树，树边红雨，此间有舜日尧天。
联中的“问”、“看”是一字领，“何处是”、“此间有”是三字领，领字带来灵气。
（2）散文对，分古文对和白话文对。吴信辰题贵州安顺财神庙联：
只有几文钱，你也要，他也要，给谁是好？
不做半点事，朝来拜，夕来拜，教我为难。
这是典型的白话文对，寺庙联多用之。