这只大明成化年制的「凤穿牡丹缠花细颈瓷瓶」，乍看之下很像真的，但有可能是光线问题，看著可能是做旧的仿制品。
鉴定大明成化年制瓷器方法：
方法一：辨胎釉。釉质肥腴，润如凝脂 成化瓷器胎质洁白、细密、乾涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特徵之一。
方法二：辨纹饰。纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法 成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂 为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有「成窑一件衣」之说，山石也无凹凸之感。
方法三：辨彩料。「奼紫」一色独具特色，色如赤铁 成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。色彩特徵是：「鲜红色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透明；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；奼紫色，色浓而无光。而彩色中的「奼紫」一色独具特色，色如赤铁，表面乾涩无光，後代很难模仿，可谓成化一代的标志。
方法四：辨工艺。器物砂底呈褐黄色，俗称「米糊底」 成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由於当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由於成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盤子多有塌底现象，碗、盤类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称「米糊底」，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。
方法五：辨款识。成化款肥。明代成化年间官窑瓷器款识有书「大明成化年制」六字款和「天」字款两种，不见「成化年制」款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书「大明成化年制」六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盤类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有「成化款肥」的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透著稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀「大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。」就是说款识中的「大」字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高； 「成」字第五笔的撇直而生硬；「化」字左边单人旁和右边「匕」上端几乎持平；「制」字中下半部分的「衣」字一横一般不越过右方的立刀；「明」字左边的「日」多是上窄下宽或上下相同；「成」字最後一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有个别「成」字没有一点。「天」字款只见於成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结「天」字款，作有歌诀为「天字无栏却为官，字沉云濛在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。」是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一「天」字，字外无边栏；因釉质肥厚，青花书写「天」字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。
成化两字、用色与您的收藏品有些微差异