隐喻是修辞学中的一种「辞格」。一个完整的隐喻一般由「喻体」和「本体」构成。喻体通常是我们熟悉的、比较具体直观的、比较容易理解的概念范畴，本体是我们后来才认识的、抽象的、不太容易理解的概念范畴。
在认知语言学中，喻体叫做「始源域」，本体叫做「目标域」。隐喻将始源域的图式结构映射到目标域上，使人们通过始源域的图式结构，将目标域得到更加清晰的认识。因此，认知语言学认为，隐喻不但是一种修辞手段，还是人的一种思维方式。隐喻普遍存在于人们的各种认知活动中
概念隐喻通常只指常规隐喻。常规隐喻：那些建构我们文化的普遍概念系统，并且反应在日常语言中的隐喻。
死隐喻：那些特有的、孤立的、无系统性的隐喻表达式，如：「山脚」、「葱头」和「河口」。
新隐喻：许多文化变迁归因于新隐喻概念的引进和旧隐喻的消亡。
隐喻是一种重新范畴化的机制，隐喻只是在语言领域的范畴化机制，咱们人类还有视觉的，触觉的大量其他领域的范畴化机制。
源域是用于理解目标的基础或者参照物，「战争」是用来理解「争论」的源域。
为什么张爱玲、纳博科夫这样的超一流作家，他们所处的世界和咱们是不一样的？多数创新者他处在一个与众不同的世界，你以为的「源域」其实是他的「目标域」，你以为的「目标域」其实是他的「源域」。
隐喻分为三类（方向隐喻、本体性隐喻和结构性隐喻）的做法是人为的。所有的隐喻都是结构的（因为它们都是把一些结构映射到另一些结构上）；所有的隐喻都是本体的（它们都会创造目标域的实体）；同时许多隐喻都是方向（因为它们都会映射方向的意象图式）。
eg : 无形——>有形
当大家不明白如何写的更有文采，如何来比喻一个无形的概念，一个无形的、抽象的事物的时候，你可以想一想我可以给他加一个什么样的数量、加一个什么样的重量、加一个什么样的空间、加一个什么样的方位。这样的话，你就会发现，无形的变为有形的了。
本体隐喻非常特殊的一类叫做「容器隐喻」。来源于对人体的认识（人体就是一个容器）。
eg: 他不得不 退 出了比赛。
这场比赛自 始 至 终 充满了紧张的气氛。
容器隐喻无处不在，但是我们很难识别，人类很难识别人类自己的内部。
例如将「通货膨胀」隐喻成实体：
在以上例子中，将通货膨胀看作实体使得我们能够对它进行指称、量化，对它的某个特征进行辨别，将它看成动因，对它采取行动。
本体隐喻又分为实体和物质隐喻，容器隐喻，拟人隐喻。
结构隐喻是指用高度结构性和简单描述性的概念去构造另外的概念。简单来讲，结构隐喻就是用一种较为熟悉、具体的概念的结构构造另一种相对陌生、抽象的概念。
写作技巧 ：用抽象比喻具体
一般比喻是把抽象事物比作具体事物，超一流的作家是把抽象事物比喻具体事物。钱钟书对「抽象比喻具体」这一窍门的评价是：不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈远，则合的愈出人意料，比喻就愈新颖。
写作技巧 ：铺垫隐喻
铺垫是在一个人物出场前或者一个事件发生前，预先布置局势，安排一些情节场景作为征兆，制造气氛。好的铺垫给情节或叙述大大增色。
例如，开启「红玫瑰与白玫瑰」叙述之前，张爱玲安排了两名角色为其暖场：
再回顾一下张爱玲《创世纪》中的例子：