第1个回答 2024-04-21
黄公望，字子久，号一峰、大痴道人，以山水画艺闻名，尤善于在淡墨中略施淡赭，被誉为“浅绛山水大师”。他的画作将淡远清简的笔触与雄浑深远的意境完美融合，晚年更以草籀笔意入画，气韵雄秀而意境苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙并称“元四家”。其中，《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师所绘，他的创作秘诀，如《山水诀》中所言：“行囊中揣描笔，偶遇奇景，便当即刻摹写”，这幅画作便是他对富春江畔山水的深刻揣摩，历时三四年之久，才得以凝结成画。
富春江，浙江中部的灵动水脉，桐庐、富阳间的瑰丽风光，南朝梁吴均曾赞其“奇山异水，天下独绝”。黄公望晚年寓居富春江，与山水相融，将初秋的富春江两岸绘入画卷。他的笔触如波涛起伏，林峦深邃，画面繁复而简练，展现出“神遇迹化”的艺术真谛。石涛曾说：“山川使我代言，我生于山川，山川与我神会。”《富春山居图》正是画家与山水之间的精神共鸣，是画家情感与自然景象的交融，构成了一种深远而独特的艺术境界。
中国美学崇尚枯淡之美，它反映了对宇宙本质的深刻洞察。《富春山居图》中流露出的正是初秋富春江的枯淡与萧瑟，其中蕴含着生命的短暂和命运的坎坷，却也透露出一种坚韧与超脱。这幅画作既是黄公望对生活的安慰，也是他情感的释放和寄托，静中见波澜，萧瑟中显志向。它展现出一种“总非人间所有”的寂寥意境，是画家生命情感的真实写照，气静神闲，寂寞高旷，正如渐江所言的“老年意绪成孤涩”，但超脱于尘世之外。
宗白华在《论中西画法的渊源与基础》中，高度评价黄公望的画作，认为他捕捉到了山水的原始生命力，即“山水的元气”或“道”。黄公望的生活经历和宗教感悟使他能深入领悟自然中的“道”，并将它以画笔呈现。他笔下的《富春山居图》不仅仅是山水的再现，更是“生命节奏的核心”的揭示。观者在欣赏这幅画时，仿佛能触及心灵深处，感受到山水之神韵，从而达到超脱世俗的境界。董其昌赞誉：“吾师，吾师，你这幅画中，一丘一壑，皆蕴藏着天地之大美。”每一次观赏，都如同探寻珍宝，心灵得到净化，身心愉悦。