第1个回答 2018-03-06
一、近体诗的概念 近体诗和古体诗同属旧体诗范围,那么两者的区别在哪里呢? 古体诗只讲押韵,不讲究声律。 近体诗在古体诗的基础上发展完善,不仅讲押韵,还讲声律,即平仄、对粘,出现 于唐代初期以后,流行很广,影响非常深远。 近体诗主要有:五律、七律(统称律诗);五绝、七绝(统称绝句)等。
二、近体诗的声律
1、以五律为例,看律句的平仄及其排列组合 据粗略了解,八年级同学已学过唐杜甫《春夜喜雨》、唐王湾《次北固山下》、唐孟 浩然《过故人庄》、杜甫《春望》等五律,已粗知五律结构为每句五言,共四联八句, 中间两联对仗,押韵等等。今日讲课重点在声律,则由声律入手,探求其中奥秘。 五律是近体诗的排头兵,由初唐作家总结齐梁时期的声律观点最早梳理而成。近体 诗的最基本的元素是律句。只有律句才能组合成五律、七律、五绝、七绝和对联。后来 兴起的词、散曲,也由律句组成。什么叫律句呢?按照一定规律讲究平仄声律变化的诗 句叫律句。要研究律句,必须要懂得平仄声。
举例:“大、鹏、中、学、好”的声调 平声:现代汉语的阴平声、阳平声(古汉语的入声字除外)。 仄声:现代汉语的上声、去声,以及古汉语中的入声。入声自元朝后取消,分别划 归平、上、去声,在现行《新华字典》看不出来,但有《入声字表》可查,经常接触后 靠熟记。 引用诗联句子将大概出现的入声字,用一个《入声字例》贴示,方便 同学们听讲时比照认识: 了律句的基本句型。
五言律句的平仄交错: 仄仄 平平 平平仄仄 平(头尾声律相同) 如果来点变化,把末尾音节调到前头,或者说末两个节奏单位相调,则成了: 仄仄 仄仄(头尾声律相反)(口诀一:合乎平仄叫律句) 五言律句就这么四句,不再有其他了。难道有谁愿意承认自己连这四句话都记不了 吗?往后的动作就是如何用这四句话来“拼图”,来组合。
组合的规则也很简单,收仄 声的为单句,收平声的为双句。 唐代的作家们发现,如果把头尾声律相同的两句组成一组,其格式如下: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。(第一形式组) 把头尾声律相反的两句组成一组,其格式如下: 平平平仄仄, 仄仄仄平平。(第二形式组) 我们把这两种形式的律句组合称为对,或联,后边要讲到的“对联”,正取名于此。 (口诀二:两句相对组成联) 如果把两联再组合起来,便成为: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 作家们发现其中许多奇妙之处,一是单句收仄声,双句收平声,与人们常见的歌谣 吻合。二是节奏感特别强。
三是句首两个音节的排列次序刚好相反,显得变化有序。 把两联倒装一下,则成为: 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。效果一样。诗人们总结了规律性的东西,叫做“对句相对,邻句相粘”。四个律句 用完了,再用就可能重复。果然粘下去第五句跟第一句完全一样。在确定八句为一首特 定的诗时,为了避免简单重复,规定中间两联要使用对仗修辞。收平声押韵,一韵到底。
于是就有了五律的最先的两种格式: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。(首句仄起为“正格”) 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平平仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。(首句平起为“副格”) 如果按照这个规则一直粘贴下去,可以很长很长,这就是排律。为什么呢?因为古代诗歌很多是“开句定韵”的,如《诗经关雎》上的“关关雎鸠,在河之洲”、曹操《短歌行》的“对酒当歌,人生几何”、 《木兰诗》的“唧唧复唧唧,木兰当户织”等,现在可不可以也来个“开句定韵”呢? 没想到这不但可能,而且还是非常简单的事,只要找一句同样起头却收平声的律句当作 第一句,或者简直就把第四句的样式套在第一句上即可。
于是五律又有了第三、第四种格式: 仄仄仄平平,平平仄仄平。(属“正格”) 平平仄仄平,仄仄仄平平。(属“副格”) (口诀三:四联粘贴成律诗) 至此,五律总共有了四种格式。原来说“单句收仄不押韵,双句收平押韵”的原 则,要加上一句“首句收平也押韵”。当然写法上还有许多精深的要求,比如“起承转 合”等,这是另外话题,此处不展开讲述。 现在,我们来看《春望》诗的平仄声律: 国破山河在, 仄仄平平仄 城春草木深。 平平仄仄平 (平)平平仄仄恨别鸟惊心。 仄仄仄平平 烽火连三月, (仄)仄平平仄 家书抵万金。 平平仄仄平 白头搔更短, (平)平平仄仄 浑欲不胜簪。 (仄)仄仄平平 这首诗属于“首句仄起仄收不押韵”的。在比照声律时发现,有四个字跟律句 声律不吻合,怎么认识和理解这个现象呢?原来,在以两个音节为节奏单位的组合中, 有主次音节之分,前一个即单数字是次音节,后一个即双数字是主音节。
写诗时,如果 做不到两个音节完全合律,那也至少保证双数字主音节要合律。这种变通处理,俗称五 言句中“一三不论,二四分明”(七言的叫“一三五不论,二四六分明”,其实独字担当 节奏单位时三五也得分明)。如《春望》诗中被“变通处理”了的“感”、“烽”、“白”、 “浑”四个字,都是处于单数字次音节位置。双数字则纹丝未动。 “一三(五)不论,二四(六)分明”的原则体现了包容、将就的一面,但善于利 用却又能增加一些独特的艺术效果。若纯粹从声律完美上来考虑,可采用一种叫“拗救” 的手法来调理。此处暂不展开讲述。 其他三种格式实例:仄仄仄平平(首句仄起平收押韵):城阙辅三秦,风烟望五津。(王勃《杜少府之任 平平平仄仄(首句平起仄收不押韵):空山新雨后,天气晚来秋。(王维《山居秋暝》)平平仄仄平(首句平起收平收押韵):凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。(李商隐《风雨》) “无为在岐路”的声律本为“平平平仄仄”,后三字可变通为“仄平仄”,即“平平 平仄仄=平平仄平仄”,属拗救,四个基本律句只有这一句才会变,因为末尾是“仄”, 可知其只用于收仄声的单数句,例子很多,不一一列举。本回答被网友采纳