第1个回答 2022-06-06
授课老师：君诺
我们先来读三首唐代的无名小诗，看下对仗上有何特点？
不难看出以上三首小诗对仗有特点：
一般的对仗，是相邻的句子两两成对；而以上三首都是隔句而对，即在四句诗中，第一句与第三句对，第二句与第四句对。称为“隔句对”，从形式上看，它就像一个打开的扇面，所以我们又称其为扇对。
“隔句对”这一名目，初见于上官仪《笔札华梁》。那里面说诗有八种对，“八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。”
近体诗中隔句对的使用并不广泛。
如李白《送殷淑》：
如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
诗的前两联是一例相当工整而标准的扇对。“缥缈”对“殷勤”，“巫山”对“湘水”，“归来”对“留在”，“七八”对“十三”。诗意对照映衬，音韵错综、匀齐,充分显示出语言的诗意美与音乐美。
七言诗如郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》其二：
前两句忆旧,后两句抚今。但一三句相对，二四句相对，通过不同景物对照描写,表现了今昔之间的变化和人物之间的亲切感情。语言清新婉曲,令人回味。
论其渊源，有人远追至《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。近体诗中隔句对的使用，就受到骈文的影响，但不普遍，不必刻意追求。
社课不做具体练习，掌握概念，形式，特征即可。