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镜头景别组接的基本原则
简述剪辑
的基本原则
答:
2、按照动作的逻辑发展:剪辑要符合常识性的逻辑,例如在电影中听到开门的声音回头看,此时门的状态应该为已开而不是人物回头后衔接的是门才打开的画面,这样是不符合逻辑思维的。3、注意形象的大小与角度转变的范围:这一条
原则
比较恰当的当属主观
镜头
,当画面人物视角转变后,相应的需要和在全景内相同...
从大远景一下跳到(),这是两极
镜头组接
方法。
答:
从大远景一下跳到(大特写),这是两极
镜头组接
方法。大跳跃的镜头组合,具有产生强烈的冲击力和节奏感。多用纵深的调度:人的两眼视角在120度左右,而摄像机视角只有40~60度,视角比较窄,所以用摇镜头拓宽镜头和视角。演员调度充分利用纵深透视进行纵深调度。
景别的
画面大小:1、远景:画面大小能包容几...
在微电影拍摄时,要防止“三同
镜头
”,“三同镜头”指的是( )
答:
【答案】:A、B、C “三同
镜头
”指的是:同一
景别
、同一角度、同一被摄对象。一般情况下,不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面(三同镜头)
组接
在一起,否则会产生视觉跳动。组接同一被摄对象的画面时候,通常在景别上要至少保证一个变化幅度(如近景到中景、或者中景到远景),或者拍摄...
你觉得将不同
景别组接
在一起可以达到哪几种效果?
答:
编辑将不同
景别的镜头
组接在一起,可以利用景别变化实现巧妙的叙事和视觉调节的功能,不同
原则
下的
景别组接
能够达到不同表现效果。电视新闻的编辑最需要把握的是叙事清晰、视觉流畅、情绪连贯三种效果。 (一)叙事清晰 (二)视觉流畅 (三)情绪连贯
摄影画面
景别
处理中应该注意的问题
答:
电视画面是通过分切镜头组接叙事的,在
镜头组接的
时候,不同的
景别的镜头的
组接方法对视觉形象的表现和叙事结果的表达都有重要的意义。2、景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达 景别作为单个画面来讲,仅仅表达一种视觉形式,而它们一旦排列起来,又和内容相结合,必然会对戏剧内容和叙事重点的表现与表达...
视频剪辑时要注意什么,
镜头
切换时的的注意
答:
3、镜头切换时要注意运动素材接运动素材,静止素材接静止素材。就是影视剪辑师和影视编辑们常说的动接动、静接静。还要注意同
景别镜头
不能够相接,充分运用蒙太奇等。4、要想要片子好看,还要注意影片的节奏。就是注意尽量不用一样长度的镜头,平淡一些片子节奏10秒左右切个镜头,节奏快时2-5秒切一个...
视听语言 平行式组接和积累式
组接的
概念
答:
--- 平行式蒙太奇,即把发生在同一时间段内不同场合发生的事件平行地叙述出来; 交叉式蒙太奇,把同一时间、不同地点的平行动作或场面交替叙述,使之相互加强,造成惊心动魄的印象; 积累式蒙太奇,把一连串性质相近、说明同一内容的
镜头组接
起来,造成视觉印象的叠加; 复现式蒙太奇,让影片前面已经出现的场面重...
视频剪辑时要注意什么,
镜头
切换时的的注意
答:
2、要注意影片主题,后期要服务于内容进行剪辑。3、镜头切换时要注意运动素材接运动素材,静止素材接静止素材。就是影视剪辑师和影视编辑们常说的动接动、静接静。还要注意同
景别镜头
不能够相接,充分运用蒙太奇等。4、要想要片子好看,还要注意影片的节奏。就是注意尽量不用一样长度的镜头,平淡一些片子...
剪辑风格有哪些
答:
对于刻画人物内心心理及反映情绪变化为主的镜头,镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理,而应根据情绪长度的需要来选择,要适当地延长镜头长度,保持情绪的延续和完整,给观众留下感知和联想的空间。 3.镜头之间的组接 “动”接“动”、“静”接“静”是
镜头组接的基本原则
。所谓的“动”与“静”是指在剪辑点...
什么是轴线规则?
镜头
调度的三角形原理是什么?
答:
"越轴"后所拍摄的画面中,被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说,越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行
组接的
话,就将发生视觉接受上的混乱。\x0d\x0a\x0d\x0a在轴线一侧所进行的
镜头
调度,能够保证两相组接的画面中的人物视向、被摄对象的动向及...
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