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关于格律诗的拗救
秋兴八首其二
格律
分析(粘对、
拗救
、平仄等)?
答:
3)粘:韵句中与其后一句句子中的第2位上的字的平仄相同。即平站平,仄粘仄。本诗中,依粘猿、使粘省、楼粘看(kān),没有问题。对于相应的第4、6字是否需“粘”,本人持保留态度。4)拗句:
格律诗
中不合常规平仄格律的句子。5)
拗救
:诗人对于拗句,往往用“救”,就是一个句子该用平声...
格律诗
写作技巧
答:
它与一般诗词欣赏著述相比,具有许多独特的优点。主要的有:一、详细介绍了“
近体诗格律的
简便记忆法”,即用“四个步骤”,就能把绝句、
律诗
共十六个式子全部掌握,加上举例说明古人常用的“三种
拗救
法”,能使读者很快地闯过格律关。此法是作者个人的研究成果,简便,易学,易记,深受人们的欢迎。二、...
如何分析一首
诗的
平仄和
拗救
简单一点说 还有以下练习 分析平仄和拗 ...
答:
…现在入的读音多在地方方言里分布,普通话已经没有入的读音,所以现在一二三四声分别对应阴平阳平上去……
拗救
,就是出现不符正格规定的句子或字词时需要在后边补救,称拗救,也就是比方本来按正格该句应该是“平平仄仄平平仄”但前边写成了“平仄仄平”那后边就要想办法补救,“仄仄平”,
格律诗
是技术...
格律诗
中,对仗、压韵、
拗救
等各指什么?
答:
对仗是
格律诗的
一大修辞技巧,通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗。对仗源于古诗或古赋中的骈文。骈文起于汉、魏,成形于南北朝。骈文整篇以俪句为主,讲究对偶。其俪句多为四言、六言,世称四六文。所谓对仗,乃指诗之一联中的出句与对句而言。对仗具有以下两条最基本的特征: (1)字数相等、平仄相反 这一特征乃是...
请问七言
格律拗救
,当句救,这样可以吗? 常规:平平仄仄仄平平 救后:仄平...
答:
“平仄平仄平”这样的句子最好不要使用,因为这一句式已经介于律句和非律句的边缘。“仄仄平仄平”在
格律诗
中远不如“平平仄平仄”常见,能够找到的例子多是孟浩然的作品,如“八月湖水平”(《临洞庭上张丞阳》)、“北阙休上书”(《岁暮归南山》),而“平仄平仄平”则更为罕见,恕我一时半会...
标出宋之问登禅定寺阁全诗平仄,说明
格律诗的
平仄要求
答:
平平平仄仄,仄仄仄平平。按照“五律(仄起首句入韵)”的
格律
要求,有一处经过作者拗救,其它完全合格。拗救的是“开襟坐霄汉”一句。按格律要求,应为“平平平仄仄”。诗中第四字“霄”用了平声,于是将第三字改为仄声的“坐”,变成“平平仄平仄”,属于拗救。正确
的拗救
是格律允许的。
关于律诗的
文体知识
答:
即平仄的要求,这是
格律诗
最重要的,主要是要求:1,句内平仄相间(指的句内词单元);2,联内句间平仄相对(其中第2,4,6个字尤其不可错),否则叫失对,乃格律诗之大忌;3,联间邻句间平仄相同(其中第2,4,6个字尤其不可错),否则叫失粘,也是格律诗不允许的;律诗在平仄上也有特别要求,主要表现为:第一,
律诗的
...
古代汉语平仄,阴阳声韵,
拗救
答:
平仄,是中国诗词中用字的声调。中古汉语有五种声调,称为平、上、去、入。除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。阴阳声韵一般是指律诗中句尾的押韵,句尾压韵有押平声韵和仄声韵。平声之外,仄声是上声、去声、入声。押平声的是平声韵,押上声、去声的是仄声韵。
拗救
,
格律诗
中出现拗...
唐朝的科举考试作
格律诗
时,允许出现三仄尾和锦鲤翻波吗?
答:
像李行敏的《省试观庆云图》中的光因五色起就是三仄尾,第二个字使用因而不是影,使得前面有两个平因,解决了单平的问题,使得整句抑扬顿挫,很舒服的感觉。锦鲤翻波是
律诗的
一种
拗救
的手法,是五言律诗的仄仄尾的变格,也就是指诗中可以不管首字的音,而第三和第五个字用仄音,把平平平仄仄改...
格律诗
什么情况下可以五六互换
答:
在“仄仄平平平仄仄”的句式中,古人认为中间三个平的节奏太单调了,所以可以变成“仄仄平平仄平仄”,实现五六互换。但是这种变换有一个前提,第三字本来是可平可仄的,但是如果五六互换的话第三字就必须用 骑驴中五六字互换的就只有这一句式了。七律变式有好几种,可以看一下
拗救
。
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