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诗歌中的隔句对举例
扇对扇
对举例
答:
莫爱广陵台榭好,也曾芜没作荒城
。这两联体现了隔句对偶的特点,即第一三句和第二四句相互对应,但上下联内部的句子并不对仗。同样,白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》中,"缥缈巫山女,归来七八年"与"殷勤湘水曲,留在十三弦"虽在联内不成对,但通过上下联的关联,形成了一种横不对(联内不...
扇面对详细资料大全
答:
“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对
。 举例 《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 作者: 唐·白居易 飘渺巫山女,归来七八年。 殷勤湘水曲,留在十三弦。 苦调吟还出,深情咽不传。 万重云水思,今夜月明前。 本首诗中,首联跟颔联是相对的,这就是扇面对。个人认为,白居易采用这种...
对偶
句的举例
有有哪些?
答:
1、 句中对:同一句中的上下两词语互相对偶。例如:
“峰回路转”、“晓风残月”、“羽扇纶巾”
。2、 单句对:上下两句相对偶。例如:“
浮光跃金,静影沉璧
。”、“冈陵起伏,草木行列。”3、 鼎足对:三句或以上为对,在文言韵文中只限用于元曲。4、 隔句对:又称扇对、双句对,第一句...
关于格律诗审核的几点说明
答:
C、倚杖柴门外,临风听暮蝉
4、扇面对(颔联出对颈联出,颔联对对颈联对)√ “扇面对”又称“隔句对”,即上联出句对下联出句,上联对句对下联对句。举例:A、昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏 B、缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦 B、莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。...
【竹韵格律学堂】第五十五课 ‖对仗妙用二十六法
答:
一句中有的词语自成对仗。 如:
①兴邦挂帅闻惊鼓,除恶安民着快鞭。 ②夜遣孤灯陪倦月,朝催惰日展明霞
。 ③旁人总论长和短,近者皆忧正与欹。 ④立淖修身分贵贱,凌波养性任浮沉。 这里的举例除上下句相对以外,句中的一些字词也是相对的。如“兴邦”对“挂帅”,“除恶”对“安民”;“孤灯” 对“...
对仗在近体诗
中的
妙用
答:
扇面对:即
隔句
相对; 合掌对:出句与对句所用的词基本同义或完全同义,上下句意思相重复,好像两只手掌合在一起,故称这样的对仗为“合掌对”。以下就各种对仗
举例
说明其在
诗歌中的
妙用: &...
律诗中间两联讲究对仗,谁能帮我细细的讲一下如何工对,如何宽对(要讲细...
答:
如前举白居易诗:“远芳侵古道,晴翠接荒城。”句和前举杜甫诗的“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”句即是。上下句意思映比,有主有次,一为正意,一为旁衬,叫衬对,也称映比对。如刘禹锡《西塞山怀古》:“人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。”上为正,上为衬。又如马戴《灞上秋居》:“...
扇面
对举例
答:
同样,韦庄的七言律诗《杂感》前两联也展示了扇面对的特点。如"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京",与"
莫爱广陵台榭好,也曾芜没作荒城
"形成对比,上一联与下一联形成对偶,但每一联内部的上下句又保持平仄及词性的相对。这种隔句成对的方式,使得诗句既有节奏感又富有深意。这两首诗通过扇面对的...
关于对仗句
答:
5,专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名 二,对仗的种类:后人于对偶之名目,愈析愈详,愈分愈细,日人遍照金刚于其【文镜秘府论】一书中,掇集唐人不同之对仗名目,共分二十九种之多。而近人张正体先生于【诗学】一书则分对仗为“平头对、合璧对、垂珠对、拱璧对、
隔句对
、联璧...
对仗 是什么意思?
答:
对仗,中古时诗歌格律的表现之一。
诗词中
要求严格的对偶,称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态,使语句更具韵味,增加词语表现力。对仗有如公府仪仗,两两相对。
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