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简述南北宗论
简述
“
南北宗论
”
答:
【答案】:
南北宗论
是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源...
简述
董其昌的“
南北宗论
”。
答:
【参考答案】董其昌是明代书画家,擅画山水。以佛家禅宗喻画,倡“
南北宗论
”,为“华亭画派”杰出代表。①他以佛教禅宗分南北二宗为喻,推出了山水画的“南北宗论”,认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗,后者则是李家画的代表,进而崇南贬北,标榜文人画。②他把...
简要
论述
董其昌的“
南北宗论
”及其对后世绘画的影响。
答:
【答案】:“
南北宗论
”是董其昌对中国古代山水画派所持的一种理论。董氏的这一理论可归纳为以下三层含义:其一,从唐代开始,绘画领域就出现了两大派系,一派是以唐代画家王维为代表的南宗派系,包括五代的董源、巨然,北宋的米芾、米友仁父子及元代的“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等,另一派是以...
名词解释“
南北宗论
”
答:
南北宗论
是董其昌提出的.南北宗论是文人思潮的一个反映,所以一经建立,使得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅,“精气内含”的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位,由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴.画家门户之见得加保,于是有了“正宗邪派”之分,缩小了画家的眼见,沉滞了画法的...
如何评价董其昌的“
南北宗
”论?
答:
南北宗论
有片面性,只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾、牵强附会、评价不当之处。但应该肯定董其昌做出的贡献。
“南北宗”
论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、精气内含的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位。
董其昌
南北宗论
的内容及对中国传统绘画的影响
答:
一、董其昌
南北宗论
的内容 1、南北宗论是董其昌在《画禅室随笔》中提出的,他认为中国山水画有南北两个传统,其风格和技巧各不相同。南宗以王维为代表,注重笔墨气韵,讲究诗意和自然情趣;北宗以李思训为代表,注重构图和色彩,讲究刻划形象和细节。2、董其昌的南北宗论并不是对绘画风格的简单分类,而是...
董其昌提出的“
南北宗论
”中认为北方山水的创始人是___?
答:
董其昌“
南北宗论
”中认为北派山水画的创始人是王维。中国传统绘画艺术中重要的美学思想“南北宗论”是明代著名画家董其昌在其著作《画旨》中提出,其观点为:“禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯_,以至...
论述
“
南北宗论
”
答:
中国书画史上一种理论学说。明代画家董其昌所创。他把李思训和王维视为“青绿”和“水墨”两种子画法风格的始祖,并从此倡中国山水画分“
南北宗
”之说。另莫是龙在《画说》中说不得:“禅家有南北二宗,于唐时分,画家亦有南北二宗,亦于唐时分。”清方薰认为,“画分南北宗,亦本禅宗‘南顿’、...
董其昌“
南北宗论
”的基本内容与影响,具体说说其影响
答:
南北宗
,是 中国书画史上一种理论学说。明代画家董其昌所创。山水画里的南北分
宗论
是明清时期绘画理论中的重要思想之一,它深刻地影响了画家的创作活动,及其对绘画本身的理解和对中国山水画史的把握,甚至波及了书法、诗词等相关艺术门类的理论建构。 编辑本段画术语由来 董其昌把李思训和王维视为“青绿”和“水墨”两...
山水画“
南北宗论
”的提出者是
答:
南北宗论
是谁提出的?1、董其昌。在中国绘画史上,颇有影响的“南北宗论”是明代董其昌提出来的。董其昌以佛家禅宗思想入画,倡导绘画分“南北宗”,最终形成中国书画史上一种理论学说。2、山水画“南北宗论”的提出者是董其昌。南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代...
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